在当代指挥家中，洛林-马泽尔无疑是个天才，他8岁第一次站在指挥台上，而过去数十年的指挥生涯中，他执棒150多个乐团演出超过 5000场次的歌剧及音乐会，所指挥录制的唱片更获奖无数。指挥之余，马泽尔还是作曲家、小提琴家、电视总监、艺术家、音乐行政管理官、作家，他精通多国 语言，创作过《指挥家的一周》等多部剧本，多才多艺，德高望重。4月1日晚，他将带领英国爱乐乐团来到广州大剧院，为乐迷上演马勒第一交响曲及莫扎特小提 琴第三协奏曲。3月29日，本报记者在香港采访了这位刚刚度过自己82岁生日的指挥大师，他看起来精神矍铄，兴致勃勃地透露已为自己制订好了未来4年的计 划，包括与慕尼黑爱乐乐团、波士顿交响乐团及香港管弦乐团的合作等。
威武1：8岁上台指挥世界名团
经验：孩子用天赋感受交响乐
马泽尔从小就对乐队指挥十分感兴趣，经常随家人去观赏各种交响乐音乐会。他8岁时就上台指挥到访的爱达荷大学乐团演出舒伯特的《第八交响 曲》；9岁时应指挥大师托斯卡尼尼之邀，在好莱坞音乐厅指挥洛杉矶爱乐乐团演出柴科夫斯基的《斯拉夫舞曲》；11至12岁时，他更接连指挥了NBC、纽约 爱乐、费城等名团，被人们誉为神童指挥家。
广州日报：一个8岁的孩子应该还不会看总谱，您是如何完成自己第一次指挥的？
马泽尔（笑）：每一个对音乐有天赋的孩子，都拥有这方面的直觉。当然，并不是真的懂，而是能够感受、猜测，掌握音乐需要表达的精神。
广州日报：天才的火花并不鲜见，如何让其一直燃烧，并最终成为大家？
马泽尔：这是一个很好的问题！每个年轻的音乐家都会面临的危机，就是到了一定阶段需要转变。小时候可以靠直觉，但长大之后，就要依靠思考，去掌控乐队、表达自己的思想。
广州日报：您16岁进入大学后，并没有学习音乐，为什么？
马泽尔：是的，我没有学习和音乐相关的专业，而是选择了哲学、语言学、数学、文学创作等，这些学科拓展了我的视野和兴趣，让我在成年之后可以很好地理解不同的音乐作品。而我的另一个优势，则是小时候记了60本乐谱，并且成年之后也没有忘记。
威武2：边拉小提琴边指挥乐团
经验：很少有人能同时展示
大学时代开始，马泽尔就以小提琴家的身份活跃着，成为正式的指挥之后，他也没有放弃自己的小提琴专业，经常同时以两种身份出现在舞台上。
广州日报：说说您和小提琴的渊源？
马泽尔：从事指挥，起码要对一门乐器有足够的了解。所以，我选择并学习了小提琴，事实上，后来我也学习了一些其他乐器。
广州日报：如今，担任独奏小提琴的同时，也指挥乐队，似乎成为一种风潮，许多著名小提琴家都十分乐于进行这方面的尝试，您怎么看？
马泽尔：演奏小提琴和指挥乐队，其实是两件完全不同的事，很偶尔有人能同时把这两件事都完成得很出色。我觉得现在之所以有这样的风潮，是有些人想表现自我。但既演奏又指挥的后果，可能是由于太想表现，而乐器拉得不怎么样，指挥也做得不怎么样。
威武3：先后6次完成马勒作品
经验：年轻时理解马勒作品很困难
能完成马勒全集的演出，无疑标志着一个乐团的成熟与水准。而马泽尔是公认的马勒专家，他对于马勒作品的解读有着自己的独特见解。这次马泽尔将执棒英国爱乐乐团在广州上演马勒第一交响曲。
广州日报：您如何看待这位承前启后的作曲家马勒？
马泽尔：我年轻的时候觉得理解马勒作品很困难，他的作品很有视觉感，充满了情绪化的表达。我是通过指挥一部又一部的交响作品来理解马勒的。我曾用15年时间完成马勒全部作品的演出，而迄今为止，我已经完成过6次。
广州日报：2010年，您指挥歌剧《图兰朵》为广州大剧院揭幕，时隔两年再到广州有什么期待？
马泽尔：两年前，我因为指挥《图兰朵》才认识广州，这是一个充满活力的城市，希望这里的观众没有忘记我。
威武4：最感动是改变别人的人生
经验：5000场都是独特指挥体验
马泽尔曾担任世界上多个重量级交响乐团和国家级歌剧院的艺术总监，从来没有人否认他是一个音乐天才，他有对生谱一读就能熟记的能力，甚至能背谱指挥整部歌剧。
广州日报：您指挥过5000多场次的音乐会和歌剧，哪一场印象最深刻？
马泽尔：这个问题我很难回答，因为合作过的都是非常棒的乐团。在成百上千次的合作过程中，我投入了巨大热情和精力，很难去衡量好与不好。事实上，每一场音乐会对于我来说，都是独一无二的体验。
广州日报：几十年来，您受到赞誉无数，最让您感动的一次还记得吗？
马泽尔：印象最深的，是有一次一个19岁的音乐家对我说：你改变了我的人生。
名家教路
伟大的指挥家必须超越技术
广州日报：您频繁地被邀到世界各地指挥，如何在最短时间里和一个陌生的乐团建立起默契？
马泽尔：这其实是一个技术问题。经过常年的磨炼，加上我自己指挥技巧的日益完善，通过手势和交流，乐团的每一个成员都可以明白想表达的意思。所以，即便是学生乐团，我也可以在很短时间里掌控，与之培养出默契。
广州日报：交响乐起源于西方，东方的年轻指挥家如何最有效地提升自己？
马泽尔：有两个方法。一是多进歌剧院驻场排练，通常我指挥一部歌剧或大型作品，需要在歌剧院待上两三个月。指挥也是一名观察者，通过观察，你会学习到应该怎么做。另一个是参加比赛，与其他选手取长补短，在与评委的交流中快速进步。
广州日报：从优秀的指挥家到伟大的指挥家，您认为必须具备怎样的素质？
马泽尔：一个伟大的指挥家要能够通过对乐队的掌控，把自己对于作品的理解和情感传达给观众，让他们被感染，继而能够理解作品，这是超越了技术层面的。
