该曲创作于1840年，首演于宫廷大舞厅。在兰纳以前，圆舞曲往往只是由两个八小节的旋律及其反复组成 ‖： A :‖： B :‖ 形式的简单乐曲。当时把这样的圆舞曲凑上三到十二首便成为“舞曲集”，在舞会上演奏。为弥补每首乐曲太短的缺欠，常常反复多次；为避免单调就临时改变调性或者连奏几首不同的曲子。兰纳在创作圆舞曲的初期也曾如此，但后来他打破了以前的框框，把几首小圆舞曲连接起来，加上序奏和结尾。老约翰·施特劳斯也曾如此地创作他的圆舞曲作品，这样兰纳和老约翰·施特劳斯就共同奠定了“维也纳圆舞曲”的结构。其特点如下：
（1）序奏规模较大，而且不拘泥于三拍子，有时也用偶数拍子；
（2）各个小圆舞曲十六小节一段，两个相映成趣的段落构成二部曲（AB）或三部曲（ABA）式；
（3）随着小圆舞曲本身的扩大，数量相应减少，一般为五首；
（4）结尾丰富多彩，常常再现前面一些小圆舞曲的段落。
这首《宫廷舞会圆舞曲》就表现出这些特点，全曲由序奏、五首小圆舞曲、结尾组成。序奏为2/4拍子，快板，有加洛普舞曲（一种德国的快速轮舞）特点，序奏较长，有六十八个小节。五个小圆舞曲的旋律优雅、动听、顺滑、流畅，如诉私情。结尾再现了第一圆舞曲的全部和第四圆舞曲的片段，从容结束。
奥地利作曲家兰纳（Joseph Lanner，1801-1842），他和老约翰·施特劳斯同为维也纳圆舞曲的奠基人。他写过一百多首圆舞曲，而老约翰写过一百五十首以上的圆舞曲。他们的这些作品大部分已完成其历史使命并销声匿迹。但为确立维也纳圆舞曲体裁起了决定性的作用。尤其是创作了《蓝色多瑙河》等名作的“圆舞曲之王”小约翰·施特劳斯，似乎继承兰纳的风格更多于老约翰。
兰纳出身小资，从小自学小提琴和作曲，十三岁参加了当时颇有名声的帕马乐团。十九岁时自己组建了三重奏团，后改为四重奏团。老约翰·施特劳斯也在其中，几年后发展成管弦乐团。继续发展后乐团一分为二，老约翰成为其中一个乐团的指挥。到1825年他们分道扬镳，1829年兰纳被授予“宫廷大舞会厅乐长”。他的二百多首作品中，除上述一百多首圆舞曲外，多数也是各种舞曲类型的作品，他也写过一些芭蕾舞剧。
该曲创作于1840年，并首演于宫廷大舞厅。在兰纳以前，圆舞曲往往只是由两个八小节的旋律及其反复组成 ‖： A :‖： B :‖ 形式的简单乐曲。当时把这样的圆舞曲凑上三到十二首便成为“舞曲集”，在舞会上演奏。为弥补每首乐曲太短的缺欠，常常反复多次；为避免单调就临时改变调性或者连奏几首不同的曲子。兰纳在创作圆舞曲的初期也曾如此，但后来他打破了以前的框框，把几首小圆舞曲连接起来，加上序奏和结尾。老约翰·施特劳斯也曾如此地创作他的圆舞曲作品，这样兰纳和老约翰·施特劳斯就共同奠定了“维也纳圆舞曲”的结构。其特点如下： （1）序奏规模较大，而且不拘泥于三拍子，有时也用偶数拍子； （2）各个小圆舞曲十六小节一段，两个相映成趣的段落构成二部曲（AB）或三部曲（ABA）式； （3）随着小圆舞曲本身的扩大，数量相应减少，一般为五首； （4）结尾丰富多彩，常常再现前面一些小圆舞曲的段落。
这首《宫廷舞会圆舞曲》就表现出这些特点，全曲由序奏、五首小圆舞曲、结尾组成。序奏为2/4拍子，快板，有加洛普舞曲（一种德国的快速轮舞）特点，序奏较长，有六十八个小节。五个小圆舞曲的旋律优雅、动听、顺滑、流畅，如诉私情。结尾再现了第一圆舞曲的全部和第四圆舞曲的片段，从容结束。
