平夏斯·祖克曼（Pinchas Zukerman，1948年7月16日——）是当代世界十大小提琴家中最年轻的一位。1948年7月16日出生于以色列特拉维夫, 犹太人。从小随父亲学习，最初学雷高德笛和单簧管，8 岁考入特拉维夫音乐学院，随费赫尔（IlonaFeher）学习小提琴。1962年在斯特恩及美国——以色列基金会的赞助下，至美国朱利亚德音乐学院，随小提琴教育家加拉米安（IvanGalamian）深造。1966年参加意大利斯波莱托音乐节，崭露头角。1967年在纽约参加第25届莱文特里德比赛（LeventrittCompetition），与同学郑京和并列第一名。1968-1969年替代生病的斯特恩参加一系列演出，开始成名。
平夏斯·祖克曼作为小提琴独奏家，在世界各地音乐城市和音乐节上，与许多知名的指挥家和乐团合作演出。1997年4月曾访问中国，在北京举办音乐会。作为室内乐演奏家，他经常与巴伦勃伊姆、阿什凯纳齐、帕尔曼等人合作演出。
平夏斯·祖克曼1980年代后，开始作为指挥家活跃在舞台。1980-1987年担任了圣保罗室内乐团（SaintPaulChamberOrchestra）音乐总监。此外还担任过巴尔的摩交响乐团夏季音乐节音乐总监、伦敦南岸音乐节音乐总监、达拉斯交响乐团的国际夏季音乐节音乐总监及首席客座指挥。还指挥过许多北美乐团，诸如芝加哥、匹兹堡、密尔沃基、蒙特利尔等交响乐团。1998年受聘为加拿大国家艺术中心乐团（NationalArtsCentreOrchestraofCanada）音乐总监。此外还是美国密尔沃基交响乐团（MilwaukeeSymphonyOrchestra）的常驻艺术家，曼哈顿音乐学校的楚克曼表演项目的主席。
祖克曼在RCA、CBS、DG、Decca、Philips等唱片公司录制了100多张专辑，并两次获格莱美大奖。他演奏的门德尔松协奏曲、与巴伦勃伊姆合作的勃拉姆斯奏鸣曲，以及与巴伦勃伊姆、杜普蕾合作的三重奏曲目、与帕尔曼合作的二重奏，都得到较高评价。祖克曼是布朗大学的荣誉博士，他还荣获过纽约国际中心的成就奖。1983年美国总统里根曾授予他艺术奖章。
祖克曼的演奏，有很好的控制力和分寸感，既不夸张卖弄，也不过分热情，他在小提琴高音弦上的演奏极富穿透力，而在低音弦上的演奏则充满了甜美和荡气回肠。他还有一个十分独特的演奏个性，即在演奏中常常强调突如其来的重音。
平夏斯·祖克曼(PinchasZukerman)一直被认为是一个奇迹。二十一次格林美奖提名并两项获奖，被誉为当代最伟大的十大小提琴家之一的祖克曼先生，他的音乐天才很早就让乐评人与听众叹为观止。无论是作为小提琴家、中提琴家、指挥家、音乐教育家还是室内乐演奏家，祖克曼都备受尊敬。在乐坛，他是公认的属于这个时代的大师。
祖克曼多次与世界上最好的管弦乐团合作演出，拥有无数的艺术头衔。在1980到1987年之间，他曾担任过圣保罗室内乐团(SaintPaulChamberOrchestra)的音乐总监，使该乐团在世界上闻名。在2005-2006年季度间，祖克曼参与指挥了芝加哥、匹兹堡、达拉斯、圣多明哥交响乐团，作为独奏者参与了波士顿交响乐团、国立交响乐团、北卡罗莱纳州交响乐团、太平洋交响乐团，以及新西部交响乐团的演出。他还参加了比利时国立管弦乐团(OrchestreNationaldeBelgique)和米卡弗兰克(MikkoFranck)于3月在比利时及德国的巡演。
平夏斯·祖克曼海外的表演活动还包括了以色列、首尔、名古屋爱乐乐团，柏林国立歌剧院管弦乐团(BerlinStaatskapelle)、里斯本古本加管弦乐团(GulbenkianOrchestraofLisbon)、科隆WDR交响乐团(WDRKln)和新加坡交响乐团的演出。作为一位经常演出的室内乐演奏家，祖克曼频繁地出现在有丹尼尔巴伦博伊姆(DanielBarenboim)、维拉德米尔阿胥肯纳吉(VladmirAshkenazy)、伊扎克普尔曼(ItzhakPerlman)、猎户与东京弦乐四重奏(theOrionandTokyoStringQuartets)、室内乐团体(Kalichstein-Laredo-RobinsonTrio)、拉尔夫克许鲍姆(RalphKirshbaum)、叶分布朗夫曼(YefimBronfman)、林恩哈勒尔(LynnHarrell)、马克尼库格(MarcNeikrug)和英年早逝的杰奎琳杜普蕾(JacquelineduPré)这些大师云集的音乐世界里。每年夏天，祖克曼先生都会在圣菲室内乐节(theSantaFeChamberMusicFestival)中演出。他最近成立的祖克曼室内乐演奏团(ZukermanChamberPlayers)，参与了包括了BBC音乐节(BBCProms是世界上规模最大的古典音乐节)、阿姆斯特丹音乐节等演出。
数十年音乐生涯，祖克曼众多的唱片中演绎超过100首曲目，这为他赢来了21项格林美奖提名并获得了其中的两项：1980年的“最佳室内乐演奏会”和1981年的“无乐团的乐器独奏之最佳古典乐表演”。祖克曼于1948年出生于特拉维夫。从小随父亲平夏斯大师学习音乐，最初学单簧管，8岁考入特拉维夫音乐学院，随费赫尔(IlonaFeher)学习小提琴。1962年在斯特恩及美国-以色列基金会的赞助下，进入美国朱利亚音乐学院，随小提琴教育家加拉米安(IvanGalamian)深造。1967年在纽约参加第25届莱文特里德比赛(LeventrittCompetition)中获一等奖。祖克曼是布朗大学的荣誉博士，1983年美国总统里根曾授予他艺术成就奖章。
闯进祖克曼所住的宾馆客房，里头居然高朋满座，虽然第三任妻子、大提琴家阿曼达·霍茜（AmandaForsyth）撇下他自顾自出门逛街去了，但祖克曼并不寂寞。在芝加哥交响乐团中提琴首席张立国的陪同下，祖克曼正饶有兴趣地为一批新制小提琴试音，一边还即兴为记者拉了首小曲，并开玩笑地要在场者每人付100元门票费。
平夏斯·祖克曼谈及地震灾害，祖克曼表示，他5月14日在澳门演出时获悉地震消息，第一时间便通过美国经纪人向中国灾区捐献了2000美元。然而，就像大多数被上帝宠坏的天才那样，祖克曼对他人的悲剧并没有表现出太多的同情，他一边心不在焉地用手指拨弄着小提琴琴弦，一边作惊人之语：“我看，不如让美国把打伊战的钱都捐给中国，要知道，那些枪炮弹药值几十亿呢，人类最大的支出就是花在制造灾难上了。”对于出生于以色列并在那里成长到14岁的祖克曼来说，人为的战争灾难给他的感触要远远多于“天灾”。
“面对灾难，音乐倒是可以抚慰人心的，如果可能的话，中国的音乐家们应该及时到地震现场，为灾民们演奏疗伤音乐。”祖克曼举例说，当年南斯拉夫被炸成一片废墟时，当地一个四重奏乐团就地演出，短短10分钟，让所有站在那里聆听的人暂时忘却了痛苦，仿佛时间停滞；美国前总统肯尼迪被刺后，街头也响起了塞缪尔·巴伯深沉的《弦乐柔板》。“我只是个音乐家、平民百姓，能做的微乎其微，我靠演奏音乐抚平人们的创伤，为生者，而非死者。”祖克曼表示，此次中国巡演，每场演出前，他都会带领全体观众集体默哀一分钟，并在致辞时表示将音乐献给灾民。
平夏斯·祖克曼祖克曼的音乐成就令后人难以企及，他曾是“世界十大天才小提琴家”中最年轻的一位，灌录过上百张唱片，驰骋舞台长达40年，还兼具中提琴家、指挥家、教育家等多重身分，身上的头衔多得数不过来。与其面对面交谈，能感到一种强烈的“盛气凌人”。祖克曼几乎在所有的采访中都会说：“我最恨的就是庸才，各行各业都有庸才，庸才就像是这个世界的毒药。”谁有资格说这样的话呢？大概只有目中无人的天造之才了吧。
听祖克曼描述自己的童年生活，倒是与球风“流氓”的斯诺克怪才奥沙利文有几分相像——事实上，小时候，他的书包里总是藏着一根斯诺克球杆。8岁时，曾学习竖笛、黑管与小提琴的祖克曼进入特拉维夫音乐学院专修小提琴，但他从小就是狂放不羁的“坏孩子”，几乎从来没在课堂上出现过，门门功课都不及格。每每逃学的他，总能在街头小混混的出没地点被逮到，这让家人和老师头痛不已。祖克曼调侃道：“如果你无法想象我曾经是个小流氓，那就请你看英国电影《逃学者》（Hooky），那就是我的生活。”为了守住这个“问题少年”，父亲还特地在祖克曼两年级时，为他请了家教，迫使其在家中学习，但据祖克曼自己说，这根本没用。
然而不久之后，所有“恶习”都可以忽略不计了。11岁时，祖克曼的惊人天赋被小提琴教父艾萨克·斯特恩（IsaacStern）、大提琴泰斗帕布罗·卡萨尔斯（PabloCasals）发掘，在这两位大师极力推荐下，祖克曼获得了海伦纳·鲁宾斯坦基金会的奖学金，赴纽约朱莉亚音乐学院，追随小提琴教学界的传奇人物伊万·加拉米安（IvanGalamian）。加拉米安的三大嫡传弟子帕尔曼、祖克曼以及郑京和，均是莱文特里德音乐大赛（LeventrittAward）的金奖获得者，后来都成为声震国际乐坛的小提琴家。在旁人看来，能得到这样的老师指点，实属三生有幸，祖克曼却大笑着说：“即便是茱莉亚的课，我也没去听过几堂，对此，我感到十分骄傲!”
1968年至1969年，20岁出头的祖克曼代替生病的艾萨克·斯特恩登台，他的大名随即不径而走，声誉扶摇直上，在古典乐市场上，祖克曼一时间成为最受欢迎的小提琴家之一。同时，在室内乐方面，他与帕尔曼、巴伦鲍伊姆、阿什肯纳齐、杜普雷等一串“闪亮的名字”组成“黄金组合”，录制了许多经典专辑。虽然职业生涯中始终在与“高人”切磋技巧，但说起自己在小提琴上的成就，祖克曼自认还得归功于长年累月的“好学”：“要是不好学，怎么能听出别人的长处，取长补短呢？！”
在与张立国讨论琴弓拉奏技巧时，祖克曼根据自己最近在Youtube上看到的视频，模仿了一招海菲兹的专用技法。然而，当被问及是否主动上网搜寻海菲兹的资料时，祖克曼又表现得极为不屑：“我怎么会去找，是别人发给我的。海菲兹是‘小提琴皇帝’，千万别跟‘皇帝’学琴。”
采访中，祖克曼依然像一个骄纵过度的小孩。他一直在为新琴换弦、反复调音，手上一刻不停消，眼睛偶尔才抬一下。不过，据曾经采访过他的人说，这样的态度已属于“心情大好”了。传说中，祖克曼有诸多禁忌，一旦触及，老头便翻脸不认人，比如三段婚姻，尤其是为他生下两个歌手女儿的“发妻”EugeniaZukerman——这位事业有成的长笛演奏家、小说家与前夫反目成仇，常常在媒体上恶言相加，称其毫无内心世界。幸好，尽管祖克曼常常用“我怎么知道”来搪塞记者的提问，但态度一直友好，不时冒出来的“冷笑话”也效果十足，惹得旁边笑声四起。
平夏斯·祖克曼凭借着自己在小提琴界树立的声誉，祖克曼开始涉足指挥，他说：“我从16岁起就对指挥有兴趣，这不能算是转行，只能说是扩张。”祖克曼很快就征服了这个新的舞台。1979年至1981年间，祖克曼受邀出任英国伦敦南岸假日音乐节指挥；1980年至1987年，他接下圣保罗室内乐团音乐总监职务，并迅速让这个小乐团有了国际声誉；之后，祖克曼在巴尔的摩交响乐团任音乐节总监3年，又在达拉斯交响乐团主办的国际夏日音乐节担任了3年总监。
1998年祖克曼受聘为加拿大渥太华“国家艺术中心交响乐团”（NationalArtsCentreOrchestra，NACO）音乐总监，率团在纽约、华盛顿、芝加哥等北美许多大城市巡演，录制多张唱片，还举办指挥、作曲等讲座吸引年轻人才。然而，在加拿大媒体上，他与NACO之间喋喋不休的争吵记录却历历在目：他毫无正当理由地解雇了乐团首席小提琴手WalterPrystawski；他与乐团首席大提琴手阿曼达结成了夫妇；去年9月，他私自取消了若干场音乐会，毫无预兆地离了职，并且自说自话地休了长达5个月的假。祖克曼无意缓解与乐团间的紧张关系，他甚至对加州《橘郡纪事报》（OrangeCountyRegister）大放厥词：“诚恳地说，每个交响乐团都有几颗烂苹果，而NACO看来是要成为烂苹果堆了。”虽然NACO的管理层对此十分气愤，却无奈地表示愿意将这位“难相处的指挥”的10年合同延期到2011年，因为对老板来说，票房就是成功，而祖克曼的票房号召力已经不需要证明了。
谈到这份工作，祖克曼顿时显得有些无精打采，在采访中，他不愿直接回答关于NACO纷争的问题，时而不情愿地为NACO说好话，时而又觉得是他们错怪了他。NACO的前任音乐总监RobMcAlear在媒体上表示：“虽然外交官先生常常罢工，对于我们这样的年轻乐团而言，他的名气是至关重要的。”这里的“外交官”当然就是指祖克曼了，NACO原本打算利用他宽广的人脉，网罗一些一线古典演奏家与NACO合作，然而，老朋友们似乎不那么念旧情。最大的问题是，人们认为祖克曼离一个成熟的指挥还差得很远，McAlear说：“他的曲目量很小，甚至无法胜任贝多芬的九首交响曲。他只会浪漫派的曲子，而且往往通过弦乐音色的变化来诠释。人们把一些新曲子的总谱堆在他的办公桌上，却发现他从来不带回家研读。”对此，祖克曼的解释是：“他们以为我没读，其实我读了，坏曲子，我是不会指挥的。McAlear回忆道：“有一次我做了个手脚，把一小卷透明胶带夹在谱子中间，如果他翻了，那胶带一定会掉出来，结果，它他妈的自始至终静静地躺在里面。”
祖克曼的袒护者认为，是教学剥夺了祖克曼的精力，使其无力扩充曲目数量。不仅在NACO开班，祖克曼还在美国曼哈顿音乐院任教多年。他使用远程教学法，通过视频与学生对话，并考察学生的演奏。借助于网络技术，祖克曼可以在世界任何角落指导学生拉琴，真正实现了“桃李满天下”。
