门德尔松的 Mendelssohn《春之歌》Song of Spring

　　德国作曲家门德尔松曾经写过两首《春之歌》，一首是声乐作品，另一首就是钢琴曲集《无词歌》中的第6首。
　　门德尔松曾经写过48首“无词歌”，大多数没有标题。但是，作为浪漫乐派的门德尔松，他的器乐作品追求声乐化与歌唱性，“无词歌”这个形式本身就表明了作品的抒情特质与声乐因素。这种简单而精致的器乐体裁，在音乐上没有戏剧性的发展和强烈的矛盾冲突，重视旋律的表现意义，展示旋律的如歌性质，其音域接近于人声，主旋律以外的声部接近伴奏功能，完全是一种以抒情见长的声乐化的器乐作品。正因为这种特征，所以“无词歌”每一首都以一种诗意的音乐形象为核心，充满生活气息，又富于标题性，因此易于让人们理解与欣赏。

　　在门德尔松的“无词歌”中，《春之歌》描写了大地春回，万物苏生的蓬勃气象。主旋律旖旎多姿、委婉迷人，串串音符犹如飘飞的花絮，展现出春光的明丽与妩媚。而伴奏部份那流畅跃动的琶音，就像是竖琴奏出；仿佛淙淙溪水，款款流过，更烘托出春的意境与活力。
　　与主旋律相伴，还有一支旋律意在刻画人们置身于春色之中激动兴奋的心情，这段调性转换，音型向上模进的曲调，装束在《春之歌》的中间部分，使这幅春色画图更增添几许纷纭与迷离，产生一种心旷神怡的愉悦感和一种春深似海的神秘感。
　　《春之歌》的结尾再现了明媚如歌的主旋律，又回顾了激荡兴奋的惜春之情，在寂静安恬的气氛中，音乐渐渐弱下来，消逝在无尽的春光之中。含蓄而平静的终止，给人以余韵未绝、意蕴愈深的奇妙联想，使《春之歌》仿佛获得永恒的生命。