法国作曲家柏辽兹（Heetor Berlioz 1803——69）的声乐套曲《夏夜（Les Nuits d’été）》（OP. 7）作于1840——41年，由女高音演唱，乐队伴奏。作为歌词的六首诗，出自法国作家戈蒂埃（Théophile Gautier，1811——72）。
第一首《田园歌》从一个男性的角度回忆了一对情人漫步乡间的场景，简单的旋律和轻快的和弦，像是歌唱人生春天的一篇序。
春天来了，
严寒消失，
咱们俩走吧，我的爱人，
去山谷和树林采集百合花。
早晨露珠颤抖，
滚落在我们脚下，
我们会听见画眉鸟的歌唱。
春天来了，我的爱人，
这是有情人祈福的季节，
鸟儿理顺它的羽毛，
在窝边欢快啼唱。
哦！快来这青青岸上，
倾诉我们的爱情。
用甜蜜的声音告诉我：“永远爱我！”
我们一路走了很远，很远，
吓得兔子四处逃窜，
看见雄鹿对映河水，
自我欣赏美丽的犄角；
我们幸福自在
手牵手回家，
篮子里装满了野草莓。
第二首《玫瑰花魂》以一朵玫瑰花的幽灵为主人公诡秘地叙述死亡的美丽；“淡淡的芬芳是我的幽魂，夜夜在你的枕边留驻”，美丽词藻与幽幽旋律的起伏中，让人不禁在余音缭绕中不断的徐徐回味。
睁开你的睡眼，
纯洁的梦曾在那里徘徊。
我是玫瑰的幽灵，
昨晚你戴着我参加舞会。
你用喷壶洒出银色水珠
使我保持鲜艳，
你整晚戴着我
招展在灿烂的舞会。
哦，你呀，我为你死去，
你没有权力把我抛弃，
玫瑰的幽灵每夜
来到你枕边跳舞。
可是别怕，我不需要
弥撒或深沉的音乐，
这淡淡的芬芳是我的灵魂，
我来自天堂。
多少人妒忌我的命运，
他们为了这美丽的命运
愿意放弃生命；
你的胸脯是我的墓地，
我躺在雪白的石膏上休憩，
一位诗人吻了我，写道：
“玫瑰在此安息，
广得君王垂羡。
第三首《呼唤》描写主人公在阴霾的死亡气息中哀叹命运的不幸，怀念逝去的爱人；低沉黯淡的弦乐伴奏，衬托出女声的忧愁，不断重复的一句主题“没有爱情怎能去海上航行”冲天而起，令人动容。
回来，回来，我的爱人！
像一朵花远离了太阳，
我生命的花远离了你的微笑，
很快就枯萎。
我们的心离得这样远！
我们的吻离得这样远！
哦，苦涩的命运！哦，残酷的冷淡！
哦，一腔心愿不得实现！
（重复第一段）
从这里到那里有多少广阔的田野，
有多少城镇和村庄，
有多少峡谷和高山——
会把多少马儿累得止步不前！
（重复第一段）
第四首《泪湖》则化为对失去爱人的声声呼唤和惆怅的等待；旋律仿佛开始于两声叹息，然后渐渐舒展，让人思绪在愁情眷眷、深恋依依中不断伸展。
我爱的人死了，
我的泪水永远不干；
我的灵魂、我的爱
随她一起葬入坟墓。
她没有等我，
独自返回天国；
带领她的天使
不愿带我同去。
我的命运多少惨淡！
啊，无爱地走向海洋！
苍白的美人
躺在坟墓里。
世间的一切
在我眼里都在哀悼！
孤单的鸽子
流泪思念它失去的伴侣；
我的灵魂流泪
陷入痛失同伴的悲伤。
我的命运多么惨淡！
啊，无爱地走向海洋！
无尽的黑夜像裹尸布
在我头上展开；
我吟唱的歌曲，
只有天国才能听到。
啊，她曾多么美呀，
我深深爱过她！
我不会像爱她那样
去爱别的女人了。
我的命运多么惨淡！
啊，无爱地走向海洋！
第五首《在墓园》在苍白忧郁的气氛中描绘着死亡本身；白鸽、水松、树影、墓碑、幽灵那都是对逝去的爱人的悲痛和追忆。
你知道吗，白色的坟墓旁，
紫杉树的影子里，
飘荡着忧郁的叹息？
树上一只苍白的鸽子
日落时唱着
悲哀孤独的歌曲：
一支恐怖又甜蜜的歌曲，
充满迷恋和死亡，
它刺伤你，
它诱惑你永远倾听；
一支天国里
相思的天使们吟唱的歌曲。
你会想到，在地下
苏醒的灵魂
和着歌声在哭泣，
在低语，
轻声抱怨
被人遗忘。
在歌声的羽翼中
你感觉到一种记忆
慢慢返回；
一个天使的影子，
披着白纱
在熠熠的光芒里穿行。
夜的花朵将才开放，
把淡淡的清香
递给你，
幽灵迈着缓慢的步伐，
向你伸出手，悄悄说：
“回来吧！”
哦，当夜晚展开
黑色的袍子，
我再不要走近墓园，
不要倾听苍白的鸽子
在紫杉树上吟唱
忧郁的歌曲
第六首《无名岛》一扫前几首的阴郁，在童话般的幻想中，渔夫邀请美丽的姑娘远行，弦乐和管乐的音色交替起伏，令人仿佛置身水波荡漾中，思绪象诗歌中的描述一样，扬帆出航，去到遥远的天堂……
告诉我，美丽的姑娘，
你要去哪里？
白帆展开了翅膀，
风儿就要吹起。
象牙做的桨，
丝绸做的旗，
黄金做的舵；
我用桔子压舱底，
天使的羽翼作风帆，
撒弗拉作侍童②。
（重复第一段）
想去波罗的海，
还是去太平洋，
去爪哇岛？
或者去挪威，
去采摘雪花，
或者安格索卡花③？
告诉我，美丽的姑娘，
你要去哪里？
她说，请你带我
去忠诚海岸，
在那里爱情地久天长。
亲爱的，在爱的世界里，
没有人知道
那样的海岸。
你要去哪里？
风儿就要吹起！
