弹弦的最佳方向应当是斜向前下方或后下方。如，挑的动作是向前下方，勾是往后下方，这样弹出来的声音是最结实的；如果换成另一个角度弹弦，像这样向天上挑去，力度不变，而音色就显得单薄难听，不厚实。这可能与乐器的结构有关，琵琶也是这样。
右手弹弦的八个主要指法，除擘、剔、摘三种指法，弹弦不能向前下方或后下方，其他指法如托、抹、挑、勾、打都可做到，而通常琴曲使用的指法中，托、抹、挑、勾又是使用最多的，因而一首琴曲中的大部分指法都可以弹奏出结实饱满的音色。
另外，还须注意弹弦的方法，是“击”而不是“推”，弹奏者在弹弦前将甲面靠着弦，再向前轻轻一推，这样无法得到应有的力度和有“活力”的音色；正确的方法是，弹弦前离开弦一定距离再“击”弦，有时可能会在弹弦前先触及琴弦，轻轻一推或轻轻一抹，但这只是求得音色变化和力度变化时的一种做法，在通常的情况下应该离开琴弦后再“击”弦。
弹琴者必须重视弹弦力度、触弦位置与弹弦方向三个要素，才能具有控制音量从弱到强的无数等级的能力，具有弹奏出种种不同音色的能力。
当然，背锁、长锁、短锁等组合指法似乎很难做到弹弦方向的要求。这些指法不能做到每一单个指法都是一样的力度、音色，但不要紧，琴音也需要音色、音量的变化，这里所说的通常是指单个指法的弹弦方向。
另外需要指出的是，重视上面讲的三个要素，保证了琴乐的基本的、主要的音色和音量的要求，在这个基础上再做种种变化。古琴本来就讲究音色、音量的多变，《神奇秘谱》中许多古老的琴曲中，早就使用“拨刺”、“伏”这样差不多是噪音的音色了，如若琴曲中所有指法的音量音色都是“最好的”、“最美的”，那正好犯了传统琴乐的大忌。
