快弓,一般是指以每分钟120拍以上的速度,用分弓演奏十六分音符的一种弓法。通俗地讲,快弓就是快速的分弓。
在秦腔板胡刚刚开始作为秦腔伴奏的领奏乐器时,快弓的运用相对较少。但随着秦腔板胡演奏技术的发展,快弓因为其自身在音乐表达方面独特作用,已经是秦腔板胡演奏不可或缺的高难度技法,也是目前广大业余爱好者最难掌握的技巧。对于广大爱好者来说,在慢弓上存在的是拉不好的问题,但在快弓上存在的是拉不了的问题。
为什么说快弓难,这还得从快弓的要求谈起。这是因为快弓必须做到音准到位,时值均匀,发音清晰、富有颗粒性,这就要求演奏者不仅要掌握掌握快弓的动作要领,还需要演奏者两手的密切配合。更为重要的是,在快弓演奏中,经常还要进行快速换弦、快速换把等高难度的动作,更增加了快弓的难度。因此,快弓技术的掌握情况往往是衡量一名演奏者掌握技术程度的高低。
有很多人认为,演奏快弓的动作和演奏分弓的动作是一样的,只不过是动作更快更小。也就是把分弓动作的加快并缩小,就是快弓的演奏动作。但实际上,虽然在概念上,快弓就是快速的分弓,但快弓的演奏动作,与分弓却有很大的不同,绝不能简单地认为快弓的动作就是把分弓的动作加快和缩小。演奏长弓和分弓时,拉弓是以腕部为先动点向右拉出,右臂逐渐向外伸展,直至弓尖;推弓是以大臂内收为先动点向左推进,小臂和手腕随之而回归,直至弓根。由此我们可以看出,演奏长弓和分弓时,上至大臂部位,下至腕、指部位,都是向同一个方向运动的,也就是运动的“轴心”在肩部。但我们注意体会,在演奏快弓时,我们不难发现,由于手腕摆动频率的加快,手、手腕、小臂、肘是在做蛇形运动的。也就是说在拉弓时,手指带动弓子向右运动,而肘部实际上是在向左摆动的;推弓时,手指带动弓子向左运动,而肘部实际上是向右摆动的。由此可以看出,在演奏快弓时,手和肘基本上是以小臂的中间为轴,同时向对方的相反方向均匀地摆动的,所以在演奏快弓时,运动的“轴心”是在小臂的中间。这些就是长弓、分弓和快弓在动作上的差异。弄清楚这一点,对于初学者来说非常重要。
演奏者在快弓方面容易出现的问题主要有以下几点:
1.右臂运动的“轴心”位置不正确。我们在前面已经讲过,拉快弓时,右臂运动的“轴心”应该在小臂中间。如果刻板地把演奏长弓、分弓的动作移植到快弓的演奏中,也就是把运动的轴心放在肩部,让臂、腕、手指都向同一个方向运动,那么因为运动速度比较快,势必造成右肩、臂、腕和手指的紧张和僵硬,发音也会干涩呆板,没有弹性。演奏时间稍久,就势必造成右肩、臂、腕和手指的酸困。因此,在演奏快弓时,保证好右臂动作的“轴心”位置非常重要。
2.运弓运行不平不稳。有些人在演奏快弓时手或手腕上下晃动,造成在推拉弓转换的瞬间,弓毛与弦的接触不稳定,摩擦方式产生变化,产生了杂音。正确的快弓演奏方式,要和慢弓一样,始终让弓子在一条直线上运动。只有这样,才能保证发音的清晰和干净。
3.发音不实、缺乏颗粒感。业余演奏者在演奏快弓时,经常出现发音含浑不清的情况,奏出的音缺乏颗粒性。这是由于演奏时弓毛贴弦不实造成的。快弓的触弦时间极短,摩擦力不够,发音便不清晰、不结实。演奏者在演奏过程中一定要注意发挥好重力擦弦的作用,也就是在运弓过程中要很好地发挥自然重力的作用,增加弓毛对琴弦的摩擦力,让弓毛紧紧地咬住琴弦。这样,演奏者在演奏过程中也能明显感受到运弓时阻力感,这种阻力感也能够帮助演奏者在运弓过程中能顺利地使上力,奏出的音也是饱满的,结实的,而且没有噪音。
4.两手配合不密切。常常是左手动作滞后,更是容易偏慢而与右手对不上“点”。左手指触弦的时间点与右手控制弓子在弦上的时间点,必须对齐。要精确无误,奏出的声音才能特别干净利落,非常好听。否则,有一点点误差,声音就会参差不齐,拖泥带水。要找到两点对齐的感觉,要注意在潜意识中培养左手动作的提前量,先从慢练开始,逐渐提速。当然,手指灵活度不够,快速换把和快速换弦的技巧掌握不好都有可能影响两手的配合,所以要经常进行活指、快速换弦、快速换把相关练习。