为了在板胡上演奏出更宽的音域，以满足乐曲内容的需要，就要改变虎口在琴杆上的位置。这种方法叫做“换把”。现行的换把有两种：一种是传统的换把方法。另一种是新把位的换把方法。
１、传统把位的换把
传统把位的换把是从戏曲板胡演奏中引进的，这种换把往往是在宫、征两音间进行。
传统把位的应用很广，其优点是５１换把时的稳定性较强，容易拉准音。但它的缺点是左手手指在弦上的跳动很大，无法演奏由于民族音乐发展带来的快速音阶式的走句。如（１５弦）
２、新把位的换把
新把位图（见图2-4）：
随着板胡作品创作的发展和板胡演奏水平的提高，以及板胡曲表现内容和范围的不断开拓，板胡演奏家在长期演奏实践中吸取了小提琴的换把方法，以适应乐曲快速和慢进的需要，由此创造了一种新的把位，即称为新把位。这种新把位是以食指每移动一音就是一把。如下曲（５２弦）
上述两例，在传统的板胡乐曲中是没有的。这是因为在新把位出现之前，用传统把位是无法演奏这种级进走句，尤其是快速，更增加了演奏的难度。只有用新把位换把方法才能演奏这样的片段。
两种把位的换把方法在实际应用中，并不截然矛盾，而是各有优点。传统把位由于把位之间的音程为四五度关系，所以，在技术上稳定性较强，音准容易掌握，对初学者较为恰当。新把位由于把位与把位之间为二度音程（共有十四个把位），因而对板胡演奏技术的发挥具有更大的灵活性。但这种方法，在演奏快速时，由于指距的变化很快，往往给音准带来困难。这对初学者来说，无疑是做不到的。只有在传统把位的基础打好之后，才可进一步学习。
划分把位，对每一个初学者来说都不是可有可无的，它不但可以使手指的活动根据把位的划分更加明确，而且还可以在良好的指距训练中求得发音的准确。
