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浅谈评剧板胡的指法

来源:网络  作者:佚名  时间:2024-01-04    提示:文中图片可全屏

本文作者石金亭先生

浅谈评剧板胡的指法

石金亭

笔者曾写过《浅谈评剧板胡的弓法》一文,发表在【中国戏剧网】【唐山评剧网】和【文化滦南】总第17期杂志。因文章题目所限,没有提及指法,下面就与评剧板胡爱好者一起来探讨这个话题。
我们经常用:某某的“手音儿”漂亮,某某的“手音儿”真好听,来夸奖一个演奏员拉弦好,“手音儿”就是指的左手的指法功夫。“手音儿”除了下功夫外,还有一定的先天因素和悟性,就如同歌唱演员的嗓音一样,每个人的发声都有各自不同的声音。但是你的先天因素再好,悟性再高,如果不练功也等于零。不但练功,而且要刻苦的练,还要在掌握有关指法知识的前提下合理的科学的规范的练,演奏员的四个手指在弦上的各种技巧和灵活运用都是非常有学问的。我们讲“音分七色”,是说要用七种指法技巧,在演奏时根据需要,可以把同一个音拉出七种音色(味儿)来。如同书法家画家讲究的是墨分五色:干、湿、浓、淡、焦;而我们拉弦的要讲究的是:揉、压、滑、打、带、拘、拨。下面具体谈一下评剧板胡的“音分七色”和左手指法的处理。

揉:评剧板胡的揉弦属于戏曲范儿,它不同于歌舞范儿,戏曲板胡的左手是要戴指箍的,既优美清脆又迷人的音色都是来自指箍与弦的摩擦声音,因此熟练的掌握指箍的运用是非常重要的。评剧板胡的揉弦常用的是“滚揉”,因为评剧板胡的把位低,而且一般不倒把只用上两把音位,不在特殊情况下不使用“滑揉”。“滚揉”具体手指动作要领是;手指的指箍切弦后,靠腕力带动指关节在音位上做原位滚动的动作,同时适当的调整切弦力度,以求产生音变。注意揉弦一定要保持音准、音频的均匀和音色的美感。另外在演奏中,根据需要会用到“迟到揉弦”,一般是演奏时值较长的音时,先奏出一定时值的普通音再揉弦。
压:是指手指的切弦力度,应以音色“圆实”为度,用力不可过大或过小。用力过大造成音偏高,用力过小造成音瘪、漂、沙哑。评剧板胡在实际应用中,是使用“揉压”结合法,但不是同等的比例。这个问题一直是有争议的,也不好统一,往往是传统的民间老艺人注重压弦,而现代伴奏手法的强调揉弦。笔者认为应该有与时俱进的伴奏意识,一切都应该服从于效果,效果是硬道理。因此我们还是应该选用现代伴奏手法的以“揉”为主,以“压”为辅的方法,既“揉”占七成,“压”占三成更科学更合理。
滑:分为“大滑”、“小滑”、“回滑”。(1)单指滑两度音到主音位为“大滑”,“大滑”又分为“上大滑”和“下大滑”。如外弦由5-3或6-4,为“上大滑”,而由3-5或4-6为“下大滑”。(2)单指滑一度音到主音位,为“小滑”,如外弦由4-5,里弦7-6(都应有低音点),“小滑”也有上、下“小滑”。(3)单指由主音或上、或下滑到上或下半度音时,再回到主音为“小回滑”,如外弦5-#4-5,3-4-3等。(4)单指由主音或上或下滑到上或下的两度音,再回到主音为“大回滑”,如外弦5-3-5、6-4-6(可以是小三度,也可以是大三度)。
因评剧剧种风格的需要,滑音是用的最多的,根据感情的需要,各种滑音都用得到。这里特别要强调的有三个音,除快弓和特殊情况外,基本上没有直接奏这个音的,要有一个小二度的“下滑音”来过度。这三个音是:里弦的1、外弦的5和外弦二把音的高音点1。如拉里弦的1,要奏成7(低音)—1;拉外弦的5,要奏成#4—5;拉外弦二把音的高音1,要奏成7—1(高音)。这也是保证评剧音乐风格的需要,是历代演奏家在实践中研创和传承下来的。
打:就是在手指切住主音后,下一指在下一音位做单、双、连、打弦的动作,打出装饰音来。此功的食指、中指和三指打音都不是太难,最难练的是小指打音,如在外弦6音上,小指连打7音是非常吃功夫的。另外要注意打音也要做到声音饱满、连贯,具有颗粒感。
拘:是效果音的一种技巧,手指动作要领是,单指由外向内勾动外空弦发出的空弦音,一般用来配合演员动作,比如“棯线”时就应用此法。
拨:也是效果音的一种技巧,手指动作要领是,双指由内向外先后拨双空弦,一个动作要拨出两个音来,此法在评剧板胡中不常用,有所了解即可。还有“带”在评剧板胡中也基本不用,这里暂且不谈。
此外,“保留指”的运用也很重要。“保留指”是指:二指按弦时要保留一指;三指按弦时要保留一指和二指;小指按弦时要保留一、二、三指;“保留指”不可以抬起来,这种方法可以保证音实。尤其是在演奏快弓时要注意“保留指”的运用,而且注意手指不要扬得过高,离弦越近越好,以确保演奏速度。有些评剧板胡爱好者对“保留指”的运用欠缺,应在以后引起重视,加以改进。


以上讲了一点有关评剧板胡的指法,不是很全面,也不很成熟,还有很多方面需要进一步学习和探讨。比如本文开头讲的好的“手音儿”难练,左右两手指法和弓法配合好更难,正所谓“台上一分钟,台下十年功”。因此要想拉一手好弦,除了要掌握上述板胡的各种演奏技巧,坚持练功,持之以恒外;还要求演奏员的“肚囊”宽,还要有与时俱进的伴奏意识,提高自身的戏曲音乐修养,只有这样才能成为一名优秀的评剧板胡演奏员。
本文中阐述的见解和观点只是个人的一孔之见,不妥与疏漏之处在所难免,恳请方家指正。
注:作者石金亭先生,中国民族管弦乐协会会员,河北省戏剧家协会会员,唐山市戏剧家协会理事,戏曲音乐评论员。

2019年6月

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