板胡音域和把位知识

　　板胡音域和把位知识

　　板胡是我国弓弦类乐器中的高音乐器。全部音域为十八一二十度左右，但常用的音在十度到十二度之间，如F调的6 3弦，由6到3，c调的2 6弦，由2到6；G调的5 2弦，由5到2，D调的1 5弦，由1到5等等。在这十二度音域里，换把时虎口不必移动，手指略为向下就可以按到外弦空弦音的高八度音位上或再上一音，因而它比二胡的换把用得少。以c调2 6弦来说明，它的基本音区为2到2，发音坚实、浑厚；高音区为2到6，发音高亢、明亮；最高音区为6到7，发音尖、细，使用较少。

　　许多业余板胡演奏者，为了在合奏中充分表现板胡宏亮、浑厚的音色，常常在十二度音域内演奏，而不用换把。优点是能保证板胡音色始终饱满刚健;缺点是它不能把乐谱上记载的所有的音（即超出十二度音时）都演奏出来。这样，只好用高低八度音互相借用来弥补，如没有低音时，就用它的高八度音代替；没有高音时，就用它的低八度音代替。如下例：

　　这种互相借用的方式，虽然保持了最有特色的一段音区和省去换把的麻烦，在乐队的合奏中，这种破绽也不一定很明显，但不能说它对乐曲的完整性和应有的效果没有影响。通过上例我们看得很明显，按照乐曲的进行，第二小节第二拍正是乐曲下行的时候，高潮尚未到来，由于低音“765”借用高八度“765”演奏，曲调就显得平淡而缺乏变化，影响原曲感情的表达。

　　近年来，通过板胡演奏者的实践证明，板胡的音域完全可以达到三个八度，如《练兵场上》，《大寨红花遍地开》，《欢迎新战友》等独奏曲的演奏就可以说明这个问题，读者可参看这些独奏曲谱来进行研究。就目前板胡演奏的乐曲来说，绝大部分的音域都在二个八度或三个八度以内。为了准确地掌握和熟练地运用这个音域之内的所有音，如果只固定在一个把位上演奏是不行的，还必须学习换把，以便运用第三把和第四把位的音，使乐曲的内容得到充分地表达。

　　进行换把练习时应注意以下几点：

　　（1）初学者在练习半音时，容易拉得不够准确。解决的办法是在练习音阶时一定要注意3 4和71的半音关系，奏半音时左手两指的距离要比奏全音挨得紧，否则半音就不能奏准。

　　（2）换把时注意虎口要松弛，不要离开琴杆，以保证上、下换把的方便。为了使虎口移动时顺畅无阻，可在虎口处少擦些滑石粉。

　　（3）初学换把时，注意先找到新把位的一指（食指）位置，然后再换把，并且要测量一下把与把之间的距离，做到心中有数再进行练习。练习时要求按音准确；不准时，要反复练习，但不要在弦上滑来滑去，造成不良习惯。

　　（4）把位越高，音与音之间的距离就越小。在高音区，手指要特别挨紧。练习时，要注意各个不同把位手指之间的不同距离，以便将音按准。

　　（5）练习换把时，可以按照练习曲的要求，先由慢速开始（用全弓），逐渐加快（用短弓），最后达到左手上下移动灵活自如，左右手配合得自然协调，没有生硬和间断现象。

　　（6）换把时，注意不要使琴身左右摇晃或影响琴弓的正常运行。

　　下面是五种常用的定弦、把位、指法图：