Kari音和meri音的演奏法
用尺八演奏法的术语来说,使歌口与气息的角度变大称为“karu”,这样子比基准音高的音就被称为“kari音”。反之,使歌口与气息的角度变小称为“meru”,这样子比基准音低的音称为“meri音”。
像已经学过的那样通过抬头低头的动作,虽然也可以称为kari和meri的奏法,但是会出现俯仰过度造成的风门远离歌口、压迫喉咙等不合理的现象。
合理的kari音的奏法,不是通过抬头让下巴前突,而是通过下巴的肌肉的牵引,让下唇稍稍地突出一些。这样的话,不用让风门与歌口的距离大量地增加也能实现karu,如果更进一步,让尺八稍稍靠近身体的话,就能奏出比基准音高出半音的“kari音”。
还有,合理的meri奏法也不是低头,而是下巴肌肉最大限度的放松,上唇稍稍向前突出(就好像往下看一样。译:这句话我也不是很明白,为什么是要往下看一样)。这样就能奏出比基准音低半音的meri音了。
尺八因为只有五个指孔,所以就有人认为尺八只能发出五个音。实际上,由于kari音和meri音的技法,尺八暗藏着非常好的表现力。
注意:尺八演奏技术有两大要素:
1,缓急自在操控自如的音色
2,准确的音高。尤其重要的是,音程的调节技术。
尺八和钢琴等乐器不一样,不能事先调音,要通过演奏者本身的技术发出正确的音。仅有的5个指孔,通过指法与meri还有kari的组合运用,甚至还结合温度变化的影响,这样子来演奏。尺八高段者在演奏时也会紧张,发出偏离音准的音,变成音痴的情形偶尔也会发生。其实紧张,就是过于拼命努力而疏于对于音准的注意而造成的。所以要常常留心倾听自己的练习,并且做到按正确的音准练习是非常重要的。 乙音和甲音的奏法
进行基本音阶的演奏练习的时候会遇到,加强气息时低音突然变成高音,调节气息时发出了低音高音混杂的这种不稳定的音,这些情况。
尺八,基本上,就一种指法就能发出甲音、乙音、大甲音这三种音。
乙音是,气息较粗速度较缓时发出的低音。甲音是气息较细速度较急的时候发出的乙音高出一个八度的音。
而且,进一步加快气息速度,还能发出甲音的完全五度高音,以及比甲音高一个八度的大甲音。大甲音,需要极细极快的气息才能发出。 首先,练习乙音和甲音吧。
乙音,气流要粗且缓,因此尽量使得风门变圆。这时,嘴里像含着一个乒乓球一样,扩大口腔,尺八的低音与口腔共鸣,就能发出音色润泽的乙音了。和着尺八的音高,就当是在唱“嚯嚯”一样发出气息,就是窍门。口腔共鸣时,管内的音波进入口腔,这时还能感觉到整个口腔都充满了响声。甲音是比乙音高一个八度的高音,气流要细且急。嘴角向两边稍稍牵引,缩小风门。同时,下巴稍稍后退,并好像要把尺八按在下巴上一样,让歌口靠近,这样的话就能发出甲音了。
虽然奏甲音时没必要扩大口腔,但是吹奏甲音时喉咙必须放松,要放松到让气息能够不仅是从嘴巴也要能从鼻子出去时的程度,这样才能发出鼻腔共鸣的甲音。
那么,请按尺八的基本音阶,不断在甲音与乙音的连续切换进行练习吧。 “ro”的甲音吹奏有点难,平移手指稍稍地打开一点第四孔,就可以了。还有“hi”的乙音与“ro”的甲音音高是一样的。
四,尺八的音乐
用基本音阶的全部音可以奏出乙音和甲音的话,差不多就可以进行乐曲演奏了。可是,说起尺八的音乐话,大家会联想到哪种音乐呢?
是民谣中的尺八,还是演歌中的伴奏,还是与筝、三弦的传统合奏曲吗?或者是直接就想到古装剧中的虚无僧的形象,是吗?
尺八的音乐,在各个时代中因为演奏者的身份以及职业不同,各种式样而又颇具特色的尺八音乐就诞生了。
普化尺八
这个可以说是尺八的源流,它是在江户时代由禅宗(临济宗)分出来的普化(明暗流)尺八。这种普化尺八,与其说是在演奏音乐,不如说是在唱经书。而且因为有着禅宗的意义,自然本门以外的人都不会演奏。也就是说,普化尺八最初不是作为乐器存在,而是作为法器被制造出来得,因此一般的人也就不会演奏了。也有例外,从寺庙中获得度牒的武士(主要是浪人)变成虚无僧的装扮在全国巡游。也是因为这个普化尺八得到了一定的普及。现在被称为古典(普化)本曲的,也就是在这个时期尺八曲的传承。