ロ-(RO) 发音同台语"路".
现代的尺八愈来愈多人讲究所谓的"大声饱满音压耐受度强"的"筒音",也就是音孔全按的发音,这种吹法其实与早期(100年前)有些差异,从许多古管尺八的性能大概可一亏究竟,这可能与现代尺八製作的工艺有关,也与古代,现代尺八的主要功能,如演奏型式,使用的场所,吹奏场合聆听人数多寡有关,也可能与现代人的聆听习惯有关,当然也与近代尺八制作技术交流,资讯流通快速有关,任何事总是有好有坏,有利有弊,不容易找到绝对的好或坏,当讲究所谓的"大声饱满音压耐受度强"的同时,对不是已具知名度的一流制管师,则极有可能牺牲某些尺八的特质, 如最基本,也是最重要的音色,现代的製管师要做出一把能够吹的"大声"的尺八已经不是一件太困难的事了! 但如果还能兼顾音色,那才能说的上是一把好的尺八。
如以音响来看,很久以前, 看到一些日系的床头音响标榜150瓦,200瓦甚至300瓦都来了,所谓的"俗搁大碗",后来瞭解多了 ,发现全然不是那麽一回事.找一台低瓦特的真空管放大器, 有效的音量可能大它几倍.音色也好很多. 尺八其实也是相同. 尺八基本上不容易看到"俗搁大碗",但音色"粗""俗"的很多,音量大音色好这种大碗的很少. 今天要谈的是如何做气息控制的练习,如果你有很充份的时间,练习并不限于筒音(全按),你也要试试其他的音阶. 写了一堆,好像没有提到这篇的重点.
这篇的重点,是以RO来练习不同的技法.纯粹个人感觉,未必全然正确,仅供参考.
尺八吹奏学习 ： ro-buki 的种类与技法
1. 空吹,虚吹,这样形容并不太正确,就像呼吸般将气吹出. 以受到控制的音压吹出,保持音量同,音压同,如拿毛笔在纸上由左至右画出一条宽度相同的直线,不可成波浪状,锯齿状.
2. 声音的感觉有如树叶般的形状,一片接一片,由 ""无-极小-小-中-大-极大-大-中-小-极小-无"",许多的古曲都用到这项技巧,根笹派(有人称"根笹派锦风流" 或 "根笹派大音笹流锦风流")用的最多,几乎就是根笹派的代表. 吹奏时绝对不可只靠"一张嘴",要以腹部加压得到不同出气压,压力变化,吹出一片接一片的树叶. 讲的有点夸张,想像一下再练习效果会比较好. 使用曲子如著名的调.下り叶,或分别称为根笹调 &下り叶, 打波,心月也有全曲使用的例子.
3. 倒三角,倒金字塔形的声音感觉,在许多普化曲用的最多, 起音大声然后慢慢收细,直到完全寂静无声,最典型的如" 调子" ,"虚铃".
当然表现方式不只一种,可以是起音大声, 然后维持一段如前面(1)所示,然后慢慢收尾到无声, 也可以强大如噪音(带有毛边)(像风门控制不佳时产生的噪音),持续,慢慢衰竭到无声,如"产安","山越"中的片段.
4. 如"三角形",由小到大,将尺八的音压加到最大,最后以类似气衝音的方式截止,收尾,也就是声音必须以 戛然而止(形容急促而响亮的声音突然停止)的感觉收尾。山越中使用.
5.如菱型般,感觉上像是寺庙中敲钟的感觉, 有人说像听——远处——钟声,由远而近, 持续不断.本调中使用此技法.上面的图画的不太像.
可能还有许多不同的表现方式,但目前瞭解的大概只有这些,如果有新的技法,再陆续补上. 如果你有时间,以上几种都该练习,如果每天时间有限,就练习图3(后面). 持之以恒,必定有良好的成效.
