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尺八演奏音符及演奏入魂的两回事-Doco Wang

来源:网络  作者:佚名  时间:2024-06-12    提示:文中图片可全屏

  看到Doco小姐的这篇文章,心里有很深感触,其实同样的问题也发生在吹奏尺八时,大多数人选择<视若无睹>,即使听到不一样的东西也当成没听到,讲多了惹人嫌,要他用正确的方法吹奏,却总是延用<根深柢固>错误的一套继续吹下去,当然,不可否认,习惯很难改,真要认真的改,就像一切又要从头来,既单调又无聊,又旷日费时. 但是不改,进度大概就只能停留在某一个阶段,基本上不太可能有更长足的进步了,除非您真的就像武侠小说看到的<天纵英明,不仅能无师自通,还能用内功自己打通任督二脉>.  诚心希望您真的看懂DOCO小姐要告诉您的是甚么. 哪一天,当您自己也觉得自己吹的声音听起来“少了什么”,而您还说的出来,那大概就快了.

  作者简历:

  Doco Wang

  1981 -02 -26

  AB

  Music Drama Japanese

  Composition Cello Piano

  高雄中学音乐班毕、主修大提琴,

  应届以理论作曲考上师大音乐系,主修作曲。

  后休学,考入东吴日文系,台大日研所毕业。

  2006年10月至2007年9月,交换学生至日本京都大学。

  2009年取得奖学金,目前为日本京都大学研究所学生.

  http://doco.kghs.net/

  (转贴)演奏音符及演奏入魂的两回事

  昨日与一位同是从小音乐班出身的学妹聊天,

  有趣的是我们都经历过:

  钢琴触键不佳→接触到好老师而被锻炼基本功→搞清楚弹钢琴是怎么一回事

  的音乐学习历程。

  上面说明好像有点雾煞煞,细细说来是这样的。

  弹钢琴,重要的基本功夫是触键,

  琴键并不是轻轻碰下去、让他发出声音即可,

  而是要训练手指的力道,让琴键整个“压到底”,敲击琴弦发出最大的共鸣,

  若能够使琴键发出最大共鸣,接著便可以控制力道及角度,让他产生更多种音色及音量。

  我初学钢琴时跟随的老师,并不太要求触键,

  因此就算能够弹奏技巧不错的曲子,自己也觉得听起来“少了什么”,

  直到后来换了老师,被指出“触键不够扎实”的大问题,

  实际练习过后,才搞清楚以前总觉得表现不出音色与层次,究竟是怎么回事。

  (话说如此我是非常懒得练琴的,所以至今还是弹得破烂有馀)

  练习触键的最好方式,当然就是练音阶。

  每个音、一颗颗,扎实地往下弹,让琴弦击出最好的共鸣。

  弦乐器也是。

  刚进张正杰老师门下时,每次上课都被要求要拉“空弦”。真是很无聊又不得不做的训练。

  老师总和我说:你的弓和弦没有磨擦!要磨擦!

  一开始不能理解,我明明就是有磨擦才发出声音的啊,怎么说我没有磨擦呢?

  自己成长之后才知道,所谓“没有磨擦”,是指弓和弦并不是用最好的角度、用最扎实的方式,

  将自己的手臂力量往下放,让弓与弦发出最有共鸣的磨擦,

  不过是随意将弓在弦上磨一磨,让他勉强发声而已。

  因此老师要求拉空弦,练曲子之前先试著抓到弓在每个弦上该有的角度及最扎实的磨擦,

  再来练习其他曲子。

  练习日本乐器,发现基本原则也是一样的。

  偶尔有机会听教室的学姊们演奏日本筝,

  总觉得不过是把音弹出来而已,不怎么确实、音色不怎么共鸣,

  后来有机会遇到了十分善于演奏的老师,

  才发现原来日本筝有那么多的音色变化及表现力!

  原来,之前练习的教室,老师的要求也只是限于正确弹奏出谱上音符,

  而并非将每个音演奏确实,让弦发挥出最佳的共鸣,

  才让我错怪了这项乐器的最佳表现能力。

  啊,演奏音符及演奏入魂,是两回事啊。

  从小被要求的钢琴触键、大提琴弦磨擦,

  这项道理原来套在其他乐器上,也是共通的。我又有了一项新的领悟。

  摘自台湾山城(王锦德)老师部落格:blog.xuite.net/shakuhachi.taiwan

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