大小调是给人的感觉就不一样，一个明快，一个忧郁，所以当我们吹小调的时候，就会有“日本调调”的感觉 。
按大小调，无法区分民族音乐特性的，大小调曲子，每个民族都有的，只一个大小根本无法区分的必须由曲子的风格确定，同样是小调歌曲，前苏联曲应用小调多的很，为啥没有日本风格呢？
日本民族音阶：
日本民歌四度音列、都节四度音列、律四度音列和琉球四度音列。估计比较难看懂哦那我举个例子吧：
首尾核音构成纯四度比方说C-F，中间插入一个音那根据以上理论会有四种情况。
1.日本民歌四度音列：C-bE-F；
2.都节四度音列：C-bD-F；
3.律四度音列：C-D-F；
4.琉球四度音列：C-E-F。
俄罗斯民族音阶：
俄罗斯音乐壮阔宽广，带有颂歌风格。许多俄罗斯音乐作品，同一个主题音调由开始的沉静、略带忧郁的旋律，逐渐发展为壮阔、颂歌式具有英雄气质的旋律，体现出俄罗斯民族既热情奔放又浪漫抒情的双重性格；而开阔宽广、气宇轩昂、热烈奔放，则突出了俄罗斯民族的豪放性格。
俄罗斯音阶： 6 （b7） 7 1 2 3 4 （#4） 5 （#5）
台湾校园歌曲，也多为小调，抒情的小调为主，各个民族都有的调式，前苏联，新疆等少数民族曲子，在原来小调的基础上，多有#4#5，#4#5多了两个升音，整个音序就变了俄罗斯风格跃然而起日本风格，多有4671的组合，跟我们大不相同，结果日本风格也出来了。
147，不突出的时候，日本的流行歌曲跟我们的一样或者说，我们的很多流行歌曲是从日本移植过来的，每个民族之所以风格不同，首先是因为音序不一样了，作曲风格再进一步区别，各民族的风格就出来了1234567的音序，是传统标准音序，各个民族都会有所不同，丛而产生不同的风格。
这些东西知道不知道，不影响吹尺八的，按照谱子吹即可。
知道有升音的时候，必须处理好，音必须完全的准确，否则味道就没了。例如，莫斯科郊外的晚上，#4#5是一个曲子高潮音，只要这两个音符吹准了，全曲就没啥问题了。
很多人，一开始两句还行，一到这两个音符，就不准了，整个曲子就不好听了。所以，想吹好有民族特色的曲子，必须处理好升降音。
多训练前苏联的曲子，对吹奏半音有太大的帮助了仅仅一个莫斯科郊外的晚上，用bB调来吹，就会增再增加一孔，二孔的半音。如果，一孔二孔的半音，吹不亮，整个曲子会暗淡无光。因为，这两个半音，是高潮音。所以说，用尺八吹好听流行歌曲并不是那么容易，在个别音的处理上要比本曲难受。
本曲，经常顺势而为，强弱的变化跟尺八的特性是一致的，而流行歌曲非专门为尺八所作，他们根本不可能符合尺八的特性的，必须让尺八符合曲子。
所以，自从第一次听了小凑昭尚他吹的晚霞，就成为我的偶像了。
