低八度音，音色松垮又沉闷与弱的人，
每天练习吹低音域的筒音十分钟，
海童道祖经常这么说过：“任何人每天持续坚持这样的练习，
他终将成为一位尺八高手。”
很快你就可以吹出如同日本大师一般的音色，有磁性既结实又亮丽悦耳的尺八声音，
这是日本尺八数百年研究与发展，
不断成长的声音，也是制管师与演奏家追求的声音，还有技巧，技艺…方面，。
另外古代或不同流派的音色这里不讨论与涉入。
我吹出的音色与日本大师吹出的音色有何不同，还有技艺…方面，
那个差异真的看到了！追寻的方向就能够明确了，
再下来成为尺八高手与大师就有望了，为期不远，指日可待。
如果你看不到那个差异性（不是说谁好谁坏）
你就再吹个二，三十年还是同样的音色与技艺。（不是说谁好谁坏，好与坏各有所好）
当然你自满现状，哪也很好，省去追求的痛苦，
仍然一辈子自得其乐，这样子也是很幸福的呢！
我建议吹十分钟筒音，
前四分钟吹出大音量的筒音，或是中等音量，中庸音量的共鸣。
再下来三分钟，用你最大的能耐吹出最强音量的筒音，有共鸣的强音量筒音。
后三分钟里中练习弱音量的共鸣筒音，
弱，中弱，小弱，你仍然能够感觉到弱小声音中还是有共鸣，
还在震动，仍然有磁性，还是悦耳，大音量致极弱的音量仍然存在著共鸣与清新感，
吹到细如发丝持续而不断，当消失时就像春天进入了秋天之中毫无痕迹下。
尺八往往最耐人寻味与动容的地方，往往是它轻唱细吟之处，
它能回荡在你心灵的空间，幽玄入魂，悠远流长，恒久难消。
最强音量的共鸣筒音与弱小声音中还是有共鸣筒音，
这是较难的部分，这两极端搞定了与稿稳了，
中等音量共鸣就容易了，
还有每日练习筒音之外，还有一个与筒音同等重要的，
这个也要常练习，我个人觉的这是不亚于筒音，
就是最高音，先练习第四孔与五孔（后孔）的高音（因为这比较难），
如和将吹它吹的清亮又结实，可以极大声与极小声，
又能吹的长的，再加上高音摇头收尾，这比低音摇头收尾更难。
还有共鸣音如何转化为不共鸣音（虚吹），不共鸣音转化为共鸣音，这又是另一个练习。
再将这种高低共鸣的音色，与技术感觉推广到每一个音孔。
产生大音量的倍频共鸣与口风大小，气流流量，角度……有密切的关系，
那个气压一定要足够，控制住那个气流量，顶住那个气压，
压到那个临界点，在上去就如同掉入深谷，掉入上八度音，
守住那个吹点与吹角，保留那个空间。
这其中与其间有一个巧妙存在，灵活运用，
不能死守，存乎一心，你的经验你的控制力守住它。
尺八的低八度每一个音孔都有倍频共鸣，
高八度只有筒音与第二孔有倍频共鸣，其馀孔没有。
低八度的倍频共鸣，就是顶住那个气压，顶到那个临界点，
在顶上一些就是高八度了！
高八度的筒音与第二孔有倍频共鸣，
在顶上去就是第二个八度。（第二个八度以尺八来说）说是上了八度音。
顶到那个临界点，这是倍频共鸣最强的地方，
在顶上去就是易经中所说的，
到了第六爻，亢龙有悔（毁），一不小心就跑到高音的地盘。
爻辞是“亢龙有悔”，意思是阳已发展到了极点，
上居天位，久而亢极，物极则反。
爻辞是“亢龙有悔”，意思是阳已发展到了极点，欲进无路，
卦曰：亢龙有悔？盈不可久。
“亢龙有悔”是易经卦象的最高层，有六个层次，
第二层是干九 五“飞龙在天”
六条阳爻重叠是六条龙。《彖辞》说：“时乘六龙，以御天。”
我的意思是说吹尺八不要一直顶在最高峰，
有人吹尺八拼命用力顶在那个最高点，
反而变得很僵硬不柔软无变化，
别忘了你还有另五条龙可用，
六条阳爻重叠是六条龙。《彖辞》说：“时乘六龙，以御天。
干挂，用九：见群龙无首。吉。
一群猛龙，和平共存，同舟共济，没有首领。无为而治，必定吉祥。（和大不份人的想像，大迥其意）
因为龙灵巧活泼，、变化莫测、忽东忽西、忽隐忽现、
时而飞腾云霄、雷闪劈天，时而潜藏深渊，惊涛骇浪，
有时兴云而布雨，沐浴大地，有时则又见首不见尾。
龙之为物，忽隐忽现、变化莫测，其实就是“道”之象征。
所以我把吹尺八之道当作像御龙术，所以我就这样描诉它，
你懂得御龙术，你就懂得控制尺八，进一步懂得控制你的人生，
亢龙有悔，也就是在告诉我们做人做事不要过了头，
尺八顶过头也只不过是个高音，而做人做事过了头就会后悔。
人生的进退存亡得失尽在易学之中。
