勃拉姆斯 A大调第小提琴奏鸣曲 作品100 第二号小提琴奏鸣曲写于1886年间，曲风简洁亲切，中心乐章(第二乐章)是慢板同时又是诙谐曲，堪称勃拉姆斯最富旋律感的作品。这首作品也有两个较不为人知的别称。其一为「名歌手」，因为曲子的前三个音符，与瓦格纳歌剧「纽伦堡的名歌手」中维特所演唱的「奖赏之歌」相同。其二则是「托恩(Thun)奏鸣曲」，因为此曲完成于风光明媚的瑞士托恩湖畔。
在写此曲的这段时间，勃拉姆斯与女歌手史庇丝(Hermine Spies)有着密切交往，沉溺爱情的幸福感反映在创作中，同时期的作品还包括有第二号大提琴奏鸣曲、合唱曲「给秋天」、c小调钢琴三重奏、以及两三首歌曲。勃拉姆斯的女友之一，伊丽莎白冯赫佐根柏格更露骨地形容此曲：「整首奏鸣曲就是一次爱抚。」清楚地点出此曲示爱的背后意义。
勃拉姆斯自己则表示，他有数首歌曲与此曲有密切关系，像是「旋律」(Wie Melodien)、「呻吟更为低微」(Immer leiser wird mein Schlummer)、「快来」(Komm bald )等等。此曲的私人首演同样由勃拉姆斯担任钢琴演奏，不过小提琴主奏者不详。公开首演，小提琴则由赫尔梅斯贝格(Joseph Hellmesberger)担任。
第一乐章，甜美的快板，A大调，三四拍子，奏鸣曲式。不同于第一号小提琴奏鸣曲以气氛与节奏取胜，第二号的第一乐章强调的是动机发展、丰富和声、以及精巧对位。 「奖赏之歌」的短暂动机，透过勃拉姆斯惯有的厚实对位，铺陈出钢琴与小提琴的对话。第二主题改编自「旋律」的开始，歌词的意思是，「把爱情比作想像的旋律，以及飘过来的花香。」至于「快来」的旋律也一直盘旋在第一乐章中，该歌曲歌词说，「为什么一天天等待？满园鲜花盛开等你来观赏。」
第二乐章，F大调，二四拍子，ABA’B’A”B”曲式。其中的A段为徐缓宁静的行板，有着春天般的悠闲快活。 B段为活泼的甚快板，带着讽刺妖魔型态的诙谐曲。 A’段则是慢的行板，回到抒情的基调。 B’段是比之前稍快的甚快板，以钢琴生动旋律以及大提琴般奏开始，又以戏谑的气氛快速向前。 A”段为行板，优美承绪之前的A、A’乐段最后的B”段是什快板，与A”段有所呼应形成尾奏的气氛。第二乐章ABA’B’A”B ”各段之间动机有鲜明的关联，宛如三明治夹心般，紧密而又丰富多样，是该乐章最大的特色。
第三乐章，优美的稍快板，A大调，二二拍子，回旋曲式。勃拉姆斯第二号小提琴奏鸣曲，之所以能被认为是他「旋律最美」的作品，主要就是归功此一乐章。除了优美的旋律之外，此乐章还有如同印象派的朦胧美感，钢琴与小提琴两相以半音阶柔情伴行，总结整首曲子的抒情性格。
