静功是气息调节的最高境界，中国古老的气功讲究“入静”，“入静”才能“入境”，即进入境界。在扬琴演奏中要放松人静，置身于人神忘我、天人合一的境界。演奏中的每个动作都是由全身各部位互相协调完成的，它必须是自然协调，通畅松弛。扬琴演奏的放松人静有两层意思:一、持键的放松，击弦的放松，是意紧手松，内紧外松。扬琴演奏的过程是手臂各部位肌肉与关节放松地控制与协调的联合运用，击弦动作是一紧一松的循环过程，即用力下去的同时随即放松，将琴竹反弹到原先起动的高度，可以感觉到没有“松”，就不会有随后的“张”。掌握好放松的击弦方法，能获得纯净、圆润、明亮、坚实而通透的音色。二、精神的放松，肢体的放松，呼吸的匀称、松弛等等。扬琴演奏首先静心而后调气，气与声融为一体，则琴声优美，气韵生动。有的学生登台演奏时，心理不够放松入静，心情的紧张造成肌肉的紧张，肩、背、腰、肘、腕、掌、指出现反常现象，形成局部僵硬，常常手握不稳琴键，微微颤抖，心慌意乱。演奏慢板段落，气郁而不舒，演奏快板段落气促而不适，气喘面赤，均为气不调之故。气调则神情自然。
演奏中只有“入静”才能凝神静气，经过渗透心灵的“人静”、才能进入演奏境界即“入境”。用琴音表现喜、怒、哀、乐，力求达到音、情相契，“曲由心生”的境界便会呼之欲出。因此，演奏时演奏者心无旁骛，达到“专气致柔”，由“入静”到达“入境”，这样才能实现扬琴演奏“调心”的目的。
