我发现，上一篇写着写着，又写成了“初学者常见的问题”。说回指法设计的原则：
根本原则是，指法服务于音乐性。
在需要连贯处，尽量不用换把和换弦，使音乐出现突然的变化；在可以断开处，允许使用换把、换弦，并为下一处“连贯”，提前做好准备。
这一根本原则可以衍生出一些小原则，这些小原则之间，孰轻孰重，需要结合曲目和演奏者自身技术的具体情况来定夺。
小原则1: 尽量减少换把的次数。
例如：一弦上的Re-Mi-Re-Mi，当然就不能用4-1-4-1的连续来回换把，而应该放在同一个把位内，用1-3-1-3，或1-2-1-2，或2-4-2-4。
小原则2: 尽量缩短换把的距离。
例如：一弦上的Si-Mi，不一定要用1-1，可以用1-4，手大者甚至不用换把，直接可以“够”到。
小原则3: 同指换音相对容易，可用它偷换。
例如：一弦上的Si-Re-Fa，用1-4-2，就不如用1-1-4合理。
小原则4: 尽量不出现“交叉换把”。即向高音换把时，不要用细手指起跳、粗手指落地，反之亦然。这一条本质上和小原则2相同，都是尽可能缩短换把过程中手臂滑动的举例。
例如：一弦上的Re-Fa，用4-2，就不如用4-4。
小原则5: 尽量使用粗壮的手指“起跳”和“落地”。因为它们更有力，更不容易“崴脚”。
例如：一弦上的Si-Do-Re-Mi，用1-2-4-1，就不如1-1-2-4或1-2-1-2合理。换把前后，两个指法数字的总和越小越好。
小原则6: 合理使用同音换指，为下文铺垫。
例如：一弦Re-Re-Fa，用4-4-2，就不如用4-1-4合理（当然要看气口在哪里）。
小原则7: 尽量不要为少数音进行一次换把。不要“拯救大兵瑞恩”。
例如：一弦Si-Do-Re-Mi，尽量不要1-2-4-1，可能1-2-1-2会更好些。
小原则8: 合理使用空弦。并不是所有空弦都应唯恐避之不及，要根据曲子整体的年代、风格和乐句的需要，具体分析。空弦带来的明亮纯洁，有时恰恰是音乐所追求的；同时，如果需要保持磨砂漆、雾蒙蒙的音色，空弦也未必不能胜任，可以通过右手的控制，调整声音。另外，可以利用短暂的空弦，把左手移动到下一个把位，为下文做好准备。
小原则9: 需要充沛揉弦的音，尽量还是留给有力的手指，起码不要为难3指。就不举例子了，当然如果你四个手指练到一样强壮，那就当我没说。
这些小原则之间，经常会有矛盾，需要具体情况具体分析。我想整体而言，如果演奏者在设计指法时，能照顾到上面九个小原则中的两三个（当然这可能意味着会破坏其余的一两个，至于照顾哪个、破坏哪个，就要看演奏者的智慧和习惯了），这套指法应该就比较能够保证演奏的合理和连贯了。
