大提琴的音色醇厚好听。是交响乐乐团中必不可少的乐器。那么，再好的琴，如果没有很好的演奏，也只是徒有其表罢了。下面就说一说大提琴的演奏。
一、大提琴演奏姿势
在演奏中，姿势很重要，这不仅关乎演奏者的形象，也在检验演奏者是否合格。所以，正确的演奏姿势是将琴体斜放，将琴颈至于你的左肩，下肩放于两腿之间夹紧，让琴体不要摇晃就行，调节琴脚的高度，使得你的右手持弓时正好自然弯曲，可以放在拉线的中部左手在琴板上可以自由滑动就可以了。
二、关于教大提琴中的发音问题
关于教大提琴中的发音问题。大提琴发音的好坏直接影响音色，纯美、浓厚、轻松、自如、具有穿透力的声音是大提琴教师在教学过程中始终追求的目标。好的发音是由许多要素组成的，握弓时手指的位置、拉弓时手臂的动作、适中的触弦点，如何克服生理上的弱点，及力量的来源等。在教学过程中注重发音训练，提高学生的演奏水平达到音乐表现目的。
三、大提琴的音准
学大提琴首先要解决音准问题。练习音准是任何一种乐器演奏者的基本功。而每一种乐器又因其在构造上和发音原理的不同。练习音准的方法也就要求各异，大提琴也不例外。就有关影响音准的诸多方面──手型、指触、换把、保留指、颤指、泛音及律制等等──深入浅出地讲解了达致演奏音准的方法和经验。
四、运弓
运弓的动作一拉一推，在整个运动中要平衡、均匀、协调、自然、省力、有效。弓与弦始终呈直角，这是整个运弓技巧的基础。只有当弓与琴弦垂直运行时，琴弦才能产生规则、充分的振动，从而发出优美的声音来。如果运弓角度倾斜，一方面弓在弦上容易滑动，还会影响琴弦的规则振动而发出噪音。这种倾斜如果超过50度，琴弦就几乎不能产生振动而不会发出声音来。运弓时，手臂各部分是一个有机的、协调的整体，不能是孤立的、机械地为了做动作而动作。运弓动作的规定只是手段，不是目的，只有当弓与弦垂直运行时产生的规则振动，才会发出悦耳的声音，这才是运弓动作的最终目的。
五、大提琴演奏中的换把
大提琴演奏中的换把在我们平时的练习、演奏中是至关重要的。因此换把的好坏直接影响演奏的进行和乐曲、乐句的歌唱性及音准。
六、揉弦
揉弦在所有提琴乐器中至关重要，可以说没有揉弦，就没有曲子的真正意义所在。揉弦的方法为指尖（指肚最丰满的地方）定准位置，保证音准；手指略垂直于指板，手掌空心如同握一个乒乓球，大拇指第一关节内侧（虎口侧）托住琴颈，手腕与小臂平直略凸（实际上是小臂与手腕保持同步动作并放松）以触弦的指尖为定点使手掌作上下“滚动”，也称为“滚指揉弦”。大臂不动是对的，揉动的力点在小臂与手腕的结合部。
滚指揉弦幅度相对较大，频率稍慢，还有一种幅度比较小的是手掌不出现翻滚，只是以臂和腕推动揉弦指第一关节出现相对屈伸，产生揉动。这种揉法频率可以较快。
七、学大提琴的高把位指法表
学大提琴的高把位指法表。拇指把位其实和低把位是一样的，只不过谱子上的拇指把位的符号是一个圆圈下面加一个小竖杠。到了拇指把位以后，就不会再用小拇指了并且对以一个曲子每个人的指法都是不一样的，可以使用自己觉得舒服，合理的指法。所以对于高把位是没有一个固定的“指法表”。
图为大提琴1—6把位图
凡事无捷径，要想练好大提琴就必须勤学苦练，这样才会循序渐进，熟练掌握。为大家推荐的一些演奏方法，希望可以帮助大家。
