在探讨了板胡的物理特征之后，在论述其文化特征之前，笔者还想就二者的关系谈淡笔者的认识。笔者认为，不同种类的乐器往往既具共时性特征，亦具历史性特征。就共时性方而看，更多体现的是其物理特征，不同的乐器只具有听觉上的差异，本不应存在先后、优劣和文化的差别。但不同的乐器毕竟产生于不同的时代、不同的地域和不同的文化环境之中，毕竟是对不同时代、不同地域人的审美需要的满足，故又必然地会打上那个时代、那个地域的烙印，表现出那个时代、那个地域的精神气质和文化风格。可见，乐器的共时性与历时性特征是统一的，其共时性特征往往就是历时性特征在传承中定型的结果。就是说，乐器的特定的音也、风格、韵味均有其相应的文化内涵，而乐器本身的演进同时也就成为整个音乐史、音乐美学史的物化表现。
就板胡来说，板胡的独特音色、音域，确实首先是由它那独特的形制以及由此而来的独特的演奏方法决定的。那么，为什么板胡会以现在的形式而不是其他形式出现？为什么板胡会在2 O世纪才得到发展？这些都是值得思考的问题。实际上，板胡这件乐器特定的音色和风格只有在特定的历史时期和特定的精神文化氛围中才能得到允分的发展展和应用。换言之，板胡的音色特征和风格特征是由其独特形制和演奏方法决定的，而其形制和技法最终又是受产生它的时代的精神氛围直接制约的。音乐的发展就是如此，一件乐器的命运也是如此。特定时代的思想观念、文化意识、审美情趣、个性气质等，要求与之相应的乐器音色和风格，然后再由这种独特的音色、风格要求来选择、决定产生什么样的乐器，或选择、决定引么样的乐器为该时代的主体乐器、代表乐器。正是由于板胡与其发展中所依附文化、历史、美感、个性等精神方面的深刻联系，才赋予了板胡以如此丰厚的内涵和韵味。
