每门艺术形式都有其各自的规律与重点。作为弓弦乐器的板胡、弓法技巧则是整个演奏艺术的重点。板胡的发音，音乐情绪的表达，弓法起着决定的因素。所以说：“声源于琴而起于弓，情生于意而见于法”。
弓法是板胡音响的“动力”，定表达感情的关键。琴声是否悦耳动听，感情是否生动感人，这些都和弓法紧密相关。如果没有娴熟的弓法技艺，板胡就难以发出轻、重、强、弱、快、慢、缓、急的音响效果；没有这些音响效果，也就很难表达出抑、扬、顿、挫、喜、怒、哀、乐的思想感情。因为音乐的内涵是通过各种音响情绪和音响意境来体现的，而板胡演奏的弓法艺术，恰恰是体现这些情绪与意境的最好手段。
板胡弓法技术性很强，艺术性极高。随着音乐乐思的发展，弓法技巧千变万化，丰富多彩。它可以强如滚鼓雷鸣，弱似窃窃私语；重如泰山压顶，轻似羽拂翎飘；快如纵马奔驰，慢似闲庭信步；急如风驰电掣，缓似浮游青云。它不但能塑造栩栩如生的艺术形象，而且能渲染扣人心弦的意境气氛；它不但能表达悲壮激昂的情绪，又能陈述委婉叙事的乐思；它不但擅长演奏优秀抒情的旋律，更能揭示乐曲幽怨哀伤的内涵；它尤其能描绘景致风光，又最能体现风土人情。因此说弓法是板胡技能之首，是演奏艺术之本。
弓法艺术色彩的变化，总体来说，不外乎力度与速度两个方面。力度是指强、弱，速度即是快、慢。这强、弱、快、慢组成了整个弓法艺术的核心。就如同人们把红、黄、蓝称作绘画颜料的“三元色”一样，我们也可以把强、弱、快、慢称作弓法艺术的“四元色”。这“四元色”之间既对立又统一，既相互矛盾，又相互作用。正是由于它们之间这种复杂的关系变化，丰富了弓法艺术的色彩，增强了板胡演奏的表现力。
弓法是演奏者右手的运弓活动，运弓方法的好坏，是直接影响各种弓法技巧能否取得最佳艺术效果的关键。对演奏来说，最基本的运弓要求，则是右手动作要松弛，要依附人体生理肌能运动的自然规律，除特殊效果形弓法需要主观人为反其道而行之外，一般最好不要违背这一规律。首先做到运弓平、直、稳，板胡发音要求实、柔、匀。我们把这一过程总结为“起之以体，行之以臂，动之以腕，注之以气，贯之以神，见之以情”。
当然，每种弓法技巧都有各自的运弓要领，然而根本的运弓要领，则是所有弓法技巧的基础、根本的东西做不好，其它弓法也就很难做好了。
运弓中还有一个非常重要的环节，这也是人们常常忽略的环节。那就是气息在运弓过程中的重要作用。运弓要气息通畅，气感要贯穿整个动作。气通力方达，气滞力衰竭。气感是运弓潜在力量。有气感的运弓就象拉皮筋，弓子运动沉甸甸，有内力，有音魂，有核心。发音抱团收拢，象铁丸。没有气感的运弓象扯皮尺，弓子运动轻飘飘，没内劲，虚而松，无根基，发音突而散，如棉团。
所谓气感，实际上就是一种力度感。人们常把这种现象称做“上功”，上功就是得气。得气者得功，乏气者无功。当有了真功夫时，也就是气感最强的时候。这时，弓子运动就有了力度，有了内涵。
气感是要通过人的意念活动来实现的。只有在运弓时注之以气导的意念，久而久之，就自然而然的做到意到气到，气到力到。弓法得心应手，运弓舒展平稳，力度饱满实在。音质必然实而柔美、赋有弹性。
凡属有经验的演奏家，他们无不十分重视弓法艺术的作用，始终不渝地探索弓法艺术的奥秘，以攀登演奏艺术的高峰。
