秦腔板胡的发展

秦腔板胡是我国历史比较悠久，深受人民群众喜爱的一种民族乐器。它有很丰富的演奏和伴奏技巧，独特的风格和表现力。因此，在我国戏曲乐队和民族乐队中都被广泛地使用，特别是在我国各梆子戏曲的乐队中已经成为非常重要的伴奏乐器。

板胡分高音板胡、中音板胡、低音板胡三种。高音板胡多用于歌剧和器乐合奏、独奏等；中音板胡和低音板胡则多用于戏曲伴奏。秦腔板胡属于中音板胡。

早在上世纪三十年代以前，秦腔板胡还不是秦腔剧种的主要伴奏乐器。当时的主要伴奏乐器是“二股弦”（也硬弦或二弦子），板胡只是一种从属乐器。这恐怕是由于当时对板胡没有足够的认识，也和板胡当时伴奏技巧、制作工艺比较落后有关。当然也有认识问题或传统势力等因素的影响，使秦腔板胡发展很慢。但经过各个历史时期艺人的不断探索和努力，使这种乐器的不断改进，演奏技巧不断完善。到上世纪三十年代，秦腔板胡在弓法、指法以及乐器改革上取得了很大的进展，使其逐渐形成了一套独特的风格，从而一跃成为秦腔剧种的主要伴奏乐器。

在秦腔板胡的发展过程中，荆生彦老先生做出了卓越贡献。在上世纪三十年代以前，秦腔板胡只有一个把位，且不换把。它的音域只是，多用连弓演奏，且用指关节按弦，演奏起来困难较多，音色音量也不够理想。荆先生不断总结前人经验，刻苦钻研，解决和完成了串二把演奏的问题，把原来的音域扩大到了，把关节按弦改为了指蛋按弦，特别是创造了“搂弦”指法，同时发展和创立了一套比较完整的秦腔板胡演奏旋律，使秦腔板胡的音域和演奏技术得到了质的飞跃。同时，荆先生把秦腔板胡壳子（共鸣箱）的面板直径由改变四寸厘米改为三寸六，并取掉了共鸣箱的后花窗（贯钱），使共鸣箱体积相应缩小；把杆子由一尺八寸加长至二尺；把距共鸣箱七寸五的中腰码，升高到九寸五或一尺；把原来使用的丝制外弦（原内用老弦，外弦用二弦）改用为同度弦（即把外弦也改为老弦）；把原来一尺八的琴弓，加长到二尺二寸；把弓子的弦度由四寸改缩为二寸，使运弓更为方便灵活，而且大量增加了分弓和快弓的弓法技巧。这种改变，极大地改善了秦腔板胡的音色亮度，拓宽了秦腔板胡的音域，发展秦腔板胡的演奏技巧。特别是“掘弓”、“快弓”和“搂弦”技术的运用，不仅紧密配合了剧情，加强了气氛，而且更加突出了秦腔板胡热烈、浑厚、高昂的风格特点。这种改革在当时产生了巨大的轰动效应，引发了秦腔板胡及其演奏技巧变革和发展的新高潮。同时也奠定了秦腔板胡上升为主要伴奏乐器的基础，进而取代二股弦的领衔地位，成为秦腔板胡发展史上的里程碑。