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尺八 | 飒飒的乐器

来源:网络  作者:佚名  时间:2024-01-15    提示:文中图片可全屏

  一声一世

  ,佐藤康夫 - 尺八·一声一世

  编者说:

  尺八,中国传统乐器,唐宋时期传入日本。竹制,内涂朱砂拌大漆填充(地)外切口,今为五孔(前四后一),属边棱振动气鸣吹管乐器,以管长一尺八寸而得名,其音色苍凉辽阔,又能表现出空灵、恬静的意境。

  本期我们将介绍尺八这种由中国到日本,由日本到世界,由世界回到中国的古老乐器。

  箫笛是时间与艺术的完美融合

  不仅是音乐,更是心境

  ▼

  NO.01

  — 尺八的历史—

  在中国的隋代和唐代时期,尺八成为宫廷中的主要乐器之一。《新唐书·吕才传》:“贞观(627—649)时,祖孝孙增损乐律,与音家王长通、白明达更质难,不能决。太宗诏侍臣举善音者……侍中王珪、魏微盛称才制尺八,凡十二枚,长短不同,与律谐契”。因长一尺八寸,故称尺八。属于古代吹管笛箫类乐器的一种。

  宋代开始,来自民间的箫、笛等乐器逐渐取代了用于宫廷乐的尺八的地位。中国流传的竖制竹吹管乐器有箫、南音洞箫(南箫)、广东洞箫等。其与尺八主要区别为箫和广东洞箫等为内挖u型吹口,常封顶盖;南音洞箫(南箫)为内挖v型吹口,不封顶盖。而尺八的吹口是半月型外切吹口。箫与南箫,吹口都与尺八有明显的区别。尺八与箫的开孔也不同,以一尺八寸管尺八为例,其筒音为D,各孔音高为F、G、A、C、D。另外尺八与箫在内径、音色方面也有显著的差别。

  尺八发展到宋代形成五孔尺八,并经由当时日本的遣唐僧东传日本,保留至今,其技巧复杂,音色独特而有古味。沈括《梦溪笔谈》载:“后汉马融所赋长笛,空洞无底,剡其上孔,五孔,一孔出其背,正似今之尺八”。

  (上图从左到右依次为尺八,南箫,箫)

  随着尺八逐年来在国际上的流传,以及国内爱好者的普及,尤其是《火影忍者》的流行,越来越多的年轻人知道了尺八,爱上了这个酷飒的乐器。

  NARUTO Main Theme

  ,六三四

  NO.02

  — 尺八的制作 —

  尺八以竹根制作,中通无底,管体一尺八寸,歌口为外切半月形,正面开四个按孔,背面开一个按孔。

  尺八需要选择较粗,竹纤维紧密,内壁较厚的竹材,因桂竹较适合,因此90%的尺八皆选桂竹为材料。

  竹材目挑选也非常有讲究,因歌口必须在竹节上,切各个孔必须在距离竹节特定距离,因此,选用制作尺八的竹材节距有非常严格的要求。加上一般尺八必须带根部,一片竹林中仅有一两只适合制作尺八,所以尺八的价格也因此增加不少。

  尺八的内壁需要用古老的生漆做一层薄薄的保护层。而内壁则需要用黑色,或者朱红生漆做保护。

  特别提示:尺八的歌口为外切,而箫一般为内切,这是箫和尺八的区别之一,购买时请注意。唐代没有内切歌口。歌口切法的不同会造成吹奏技巧的天壤之别。

  NO.03

  — 尺八的形状结构 —

  1、歌口

  所谓歌口指的是尺八的吹口,在日文称为"Utaguchi",汉字为"歌口"。

  和箫的吹口所不同的是,尺八的吹口是外切的一个平面。由于外切的关系,这个吹口一般会比箫的吹口更宽一些,所以可以接受口风吹出的气簧震动的面积更大。

  一般来说,尺八的吹口分为二大类。一类是没有做镶嵌的吹口,另一类自然是有镶嵌的吹口。现在多数尺八都有镶嵌,皆因尺八的吹口为外切口,不同于箫,尺八的尖锐部分为竹肉最软部分,而箫由于是内切口,所以最尖锐部分为坚硬的表皮,因此尺八的吹口非常容易碰坏以及被虫蛀而造成整只尺八报废。古代人为了保护吹口,选用牛角镶嵌在吹口上,即使是碰坏了也可以更换。

  吹口镶嵌对尺八音色有一定的影响。所选材料有一定考究。

  以下为目前镶嵌吹口的主要材料:

  (1)牛角:音色较温润,是目前最常用的镶嵌材料。

  (2)象牙:高档尺八会选用象牙作为镶嵌材料,音色较硬朗。清脆。

  (3)塑料:音色介于牛角和象牙之间。有逐步取代牛角的趋势。

  2、流派关系

  (1)古代尺八:明暗流,普化宗的尺八歌口镶嵌一般为倒扇形。

  (2)琴古流:类似倒扇形,形状为倒三角。

  (3)都山流:为半圆形。也是保护歌口面积最大,最科学的一种。

  尺八自唐代传至日本,最先是以佛教法器为传播途径。所以,尺八的音乐是和佛教密不可分的。江户时期,随着普化宗,虚无僧的废除,尺八逐渐走向老百姓。不是僧人也可以学习尺八了。在贵族中逐渐形成了以黑泽琴古为代表的“琴古流”。琴古流”是古典尺八与宫廷音乐的结合产物。其特点为华丽,抑扬顿挫。类似中国的工笔画。

  近代,随着西方音乐流入东方。产生了以中尾都山为的“都山流”,其特点是吸纳了西方乐器科学的演奏方法,保留了古典尺八的特色。多为演奏民谣和现代音乐。随着尺八曲目的不断增多,为便于学习以及区分各个流派的特点。不同流派也会选用自己的曲目作为“本曲”。不同流派不可学习其他流派的曲目。而现代这样的门派界限已经淡薄了。

  3、现代尺八

  现代尺八通行为五孔,国际上教学、比赛皆为五孔。现代一些尺八制作人也在探索基于五孔尺八的多孔尺八,有七孔、九孔等,都是在五孔基础上加开小孔实现的。民谣和演歌演奏家通常会选用七孔尺八。

  五孔尺八,通过掌握相应的技术,可以很容易吹出所有半音阶,演奏所有曲调的音乐,而且能够表现出多孔尺八所不具备的效果。

  NO.04

  — 尺八音乐 —

  (1)日本尺八最根本的三首曲目:《虚铃》,《虚空》,《雾海篪》(“篪”读chí);

  (2)古典本曲:《鹿之远音》,《鹤之巢笼》,《铃慕》,《一二三钵返》等;

  (3)琴古流:共36首本曲,代表曲目为《鹿之远音》,《巢鹤铃慕》等;

  (4)都山流:《岩清水》,《慷月调》,《寒月》,《颂和乐》,《平和的山河》等;

  (5)明暗流:《善哉曲》,《吾妻之曲》,《泷落》,《紫铃法》等。

  (6)现代音乐:《远音》(Newages),《侍 something bright》(Rock+POP),《幸魂》、《樱花樱花》(舞曲),《东风》(JPOP),《Naruto Main Theme》鸣人主题曲、夜明(佐藤康夫)

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