我们知道，大提琴戳在地上锯的，戳在地上的那个东西叫琴腿。
这琴腿不是自古就有，最早是演奏者用两腿夹着它，然后开心地锯。这对核心肌群的力量要求极高，所以当时演奏者以男性居多。还有一种演奏法，是把琴背板掏个洞，拴根绳子，然后背在身前拉（可以想象把电脑包背在胸前挤地铁的码农兄弟）所以一些老琴的背板上会看到一个被填平的洞。这种方式让大提琴成了可以边走边拉的乐器，今天如果想做个大提琴快闪，可以先把琴背后掏个洞。我开玩笑的。
后来，为了让更多人能学习这个麻烦得要命的乐器，那些邪恶的大提琴家，开始试着把它支在矮桌子上演奏。又后来，到了1850年前后，有人对桌子动了恻隐之心，觉得它们被压迫着也很可怜，于是发明了琴腿。
据说那是个比利时演奏家，塞尔维，他可真是个大提琴的伟大的推广者：当时很多人觉得夹着琴演奏很不雅观，有了琴腿，更多女孩子可以学大提琴了。
而且，他也让大提琴的技术得到了解放：腿上放松了，心态就放飞了，手上的技艺也就更花哨了。在有琴腿之前，很多大提琴（或者长得和大提琴差不多的乐器）的音域范围只有三个八度；有了琴腿（当然还有一些其他要素的影响），左手就敢于上到更高的把位去演奏了，右手也可以玩很多更炫目的弓法。
这个乐器现在变得这么难搞，琴腿绝对是背后的小恶魔。
说回来，有了琴腿，就要戳在地上。如果你是大师，就可以直接把琴腿戳在音乐厅的地板上，工作人员会一脸谄媚地对你笑。如果你不是大师，他们就会呵斥你，要求你装上一个叫做防滑垫的东西。
终于回到本文的主题了。
有一类防滑垫是没有绳子的，可以直接吸或者粘在地上。它放置的位置应该在椅子两条腿的中垂线上，也可以说是演奏者两条腿的中垂线上。不过这种防滑垫在干燥、灰尘大的城市不太好用，一旦干了、沾上土，就很容易滑，不太推荐。
最好用的其实还是那种带绳子、可以拴在椅子腿上的，最普通的防滑带。
不过它的使用也不是随随便便、一点讲究都没有。
第一，琴腿戳在它里面，位置依然应该是在两条椅子腿的中垂线上，这将保证演奏姿势的正确。
第二，它后面的环应该套在椅子的左前腿上，这将保证演奏过程中它不会跑偏。如果接受过完整的九年义务教育，学过一丁点物理，就能画个简单的受力分析图，也就应该知道为什么它应该套在椅子左腿而不是右腿上了。
如果防滑垫系在椅子右腿上，而琴从【左后上】方延展向【右前下】方，演奏过程中，琴腿就会往右前出溜。剩下的请脑补，实在是太难为灵魂画手了……
实际上，琴腿的长度、防滑垫（带）的长度、椅子的高度，也是很有讲究的，这些下次再聊。
最后，说个笑话：
很早前，我教过一个成人学生。第一节课，我请他把防滑带系在左前腿上。他脸上闪过了疑惑，但是出于对老师的尊重和信任，还是决绝地行动了起来。我回头看时，发现他把防滑带拴在了自己的左腿上。
