侯彦秋凭借实力赢得“金唢呐”美称。
“金唢呐”侯彦秋口中自有干坤
除了唢呐，侯彦秋也精通葫芦丝、巴乌等民族乐器。
自古以来，唢呐都被认为是“男人的乐器”，然而，凭借实力赢得“金唢呐”美称的侯彦秋打破了这一“戒律”。她12岁被中国音乐学院附中破格录取，后被保送中国音乐学院，毕业后又留校任教，成为精通唢呐、管子、双管、呐子以及巴乌、葫芦丝、筚篥等众多民族吹奏乐器的著名演奏家，1995年还曾获国际中国民族器乐大赛唢呐金奖。
侯彦秋不仅演奏技术娴熟，音色圆润明亮，带有歌唱性，极富感染力，而且动作十分优雅，表演自如洒脱。更令人叫绝的是，她每每演奏保留曲目——唢呐独奏曲《打枣》时，都是将袖形乐器口琴子含在口中的同时，还能吹响唢呐和呐子，以3种乐器“合奏”出一首美妙的乐曲。
“双包”技巧让唢呐变优雅
不让须眉：民族管乐专业第一个女学生
广州日报：唢呐自古被认为是男子乐器，会不会对肺活量要求特别高，女性吹奏会不会有难度？
侯彦秋：以前，人们都认为管乐演奏起来非常费气，只适合男性；其实，乐器不分男女，只要演奏方法科学，都能练得很好。当然，前提是有个健康的身体。
我是中国音乐学院附中招收的第一个民族管乐的女生，当年是破格录取的，因为之前管乐从没有招收过女生，算是学校的一个实验品吧。当时各位老师觉得我很有音乐天赋不招太可惜，就这样经校领导决定先招收下来，如果不行的话再让我改专业，但没想到我不但没改专业，还一直在考试中名列前茅。我用自己的勤奋、刻苦证明给大家看，女生不但能够演奏管乐，而且还能做得很好。后来，学校的笛子、笙等其他管乐专业也开始招收女生。
广州日报：民乐有很多风格、流派，您曾跟随著名唢呐演奏家郝玉岐、胡海泉、宋保才等学习，您从各位老师那里学到了什么？
侯彦秋：跟随各位老师的学习，使我受益匪浅。胡海泉老师的演奏醇厚圆润，音色坚实柔美，擅长运用指、唇、舌、气的各种技巧来润饰旋律；郝玉岐老师的演奏气口精微、指法奥妙；宋保才老师的演奏控制巧妙，刚柔相济，他除演奏唢呐外还精通很多少数民族乐器；此外，我还曾师从著名唢呐演奏家赵春峰、丁怀成、左继承等，通过学习，集不同风格和技巧于一身，并在日后的演奏实践中逐渐形成了自己的演奏风格。
广州日报：您好像也借鉴过西洋管乐的吹法？
侯彦秋：西洋管乐我并没有学过，但双簧管的哨片跟唢呐一样是用芦苇做的，所以我借鉴了双簧管的吹法，演奏时用嘴唇双包哨片。有些人吹奏唢呐时不停地鼓腮，动作不好看，尤其我是女性，更不适合那样吹。后来，我发现上下嘴唇“双包”的方法不仅十分优雅，而且令唢呐出来的音色圆润、细腻、亮而不燥。我采用这种中西结合的方法后，大家反映很好。
现阶段，我还想再抽出一些时间去向一些民间艺人学习。在民间，有些艺人虽然没有经过专业的学习，甚至不识谱，但他们掌握着一些根据地方演奏风格特点来使用的一些特殊技巧，是非常值得我们学习和推广的。
绝技曲目：《打枣》同时吹响三种乐器
隐形唢呐让老外以为在唱花腔
广州日报：除了唢呐，您也精通葫芦丝、巴乌、筚篥，同为吹奏乐器，学习的时候可否触类旁通吗？
侯彦秋：是的，因为都属吹奏乐器，演奏指法也大致相同，有演奏唢呐的基础，学习起来比较得心应手。少数民族乐器主要是要掌握风格，比如筚篥，是朝鲜族乐器，朝鲜族无论是歌曲还是器乐演奏都很强调颤音，这是他们的风格和特点。而颤音也是我们唢呐的一个基本技巧，常常在乐曲的优美和激昂部分用到，如同二胡的揉弦，可以对乐曲起到润饰及渲染的作用。
广州日报：有报道说，您的绝活是用一个哨嘴同时吹两只唢呐？
侯彦秋：其实我在演奏唢呐曲《打枣》时用了3种不同的乐器——一支唢呐、一支呐子和一个口琴子（一种很袖珍的乐器），来模仿3个不同人物的对话。因为口琴子有两个八度，很有歌唱性，在国外演出时，外国友人还好奇地到后台找到我说：“你同时吹奏了两支乐器，还能唱出那么高的花腔，真了不起。”其实，掌握这种吹法的还是大有人在，只是我的特点是将口琴子一直搁在舌头根部上吹，把它“当糖吃”，让人感觉不出我嘴巴里有东西；而不是把它放在两腮的位置，吹奏时用舌头滚来滚去，很不美观。这是我自己琢磨出来的方法，有一定难度，气息要大，动作必须非常熟练。
广州日报：同时吹响3种乐器让人有点不可思议，您的气息是怎么同时分配到它们那里的？
侯彦秋：演奏时要一气呵成，要使一口气以“突突突突突突”的方式连续、快速地分配给不同的乐器，让它们连贯地被吹响。这首乐曲（《打枣》）听起来非常喜庆、热闹，演出时深受观众的喜爱，不是同行的看后都觉得不可思议。
专家评价
非常讲究运气方法和口型
“唢呐王”郝玉岐：侯彦秋9岁开始随我学习唢呐，她不仅勤奋、刻苦，而且很有天赋，学习能力非常强。跟我学习期间，侯彦秋很好地掌握了河南唢呐刚柔并济的特点，到中国音乐学院后，她又学习了东北唢呐的泼辣、诙谐，融会贯通吹出自己的风格。
侯彦秋不仅技术全面、细腻，音色极具穿透力，而且注重音乐性和感情的抒发，是目前国内青年唢呐演奏家中较为突出的一个。同时，她非常注重自己的音乐形象，为了让唢呐表演不仅成为听觉艺术，也具备视觉美感，她的运气方法和口型都非常讲究。
网友点评
吐、剁、花，高难技巧轻松自如
某天在家无意间在CCTV-3看到了侯彦秋老师吹《百鸟朝凤》，真叫绝了。吹得是轻松愉快，模仿鸟叫声是惟妙惟肖，外国观众是连连伸出大拇指赞不绝口。
侯彦秋舞台形象好，演奏法与众不同，吹得也很棒。
唢呐演奏家侯彦秋通过“吐”、“剁”、“花”等高难度技巧的表演，将以婺剧音乐为素材的唢呐独奏《喜悦》演绎得淋漓尽致，生动再现了浙江农村在传统佳节里欢聚一堂、舞龙踩街的欢庆场面。
名家课堂
气指舌唇四大基本功
吹唢呐最重要的是气息的正确运用。首先，它不像有些乐器是固定音高，唢呐的音准、音高是要靠个人来控制的，所以，演奏者要具备和培养很好的音准概念，在吹奏时嘴型和气息的控制，都会使奏出的音高、音色有所变化。
同时，它的四大基本功：气、指、舌、唇，都必须要掌握。气息够，手指要灵巧，舌头与手的配合要十分默契，而吹奏唢呐时嘴唇的受力点很大，如果嘴唇酸了没劲儿了，也就不能很好地控制音色及音高。掌握好这些是演奏好唢呐的前提，我直到现在还会经常练这些基本功，尤其是准备一场音乐会，要吹奏多种乐器，必须做足工夫，演出时才会运用自如。
如何练气指舌唇
首先练气，在保证音准的前提下，运用丹田气练习长音，使气息通畅持久，这需要一个很长的过程；其次唇要跟上，配合气息控制音色、音高；再次，通过打音把每个手指都练得很灵活；然后，是练舌头的灵活性，配合一些简单的乐谱练习“双吐”、“单吐”等技巧。基本功具备之后，就是训练一些演奏技巧了，唢呐的技巧很多，例如各种吐音以及打音、气音、颤音、花舌、舌顶音、牙滑音等等。其中，花舌（就是音符上有一个小梅花标记）较有难度，舌头不能太僵、太直。
循环换气法
这是中国民族管乐的一个特殊技巧，是指演奏中乐音不断地同时完成换气，使奏出的乐音时值更加持久。简单地说，就是吸气的时候，小肚子尽量往外鼓；而呼气的时候，小肚子尽量往里收。气送到丹田把小肚子当成一只气球，它所容纳的气肯定比口腔多。当然，这需要经过一段时间的练习，可以拿一根细细的吸管，再找一个容器装上水，把吸管放到容器里吹，鼻子往里吸气的同时口腔从舌根往外呼气，只要水里的泡泡还在不停冒，就说明换气已经成功了。掌握方法后，再应用到唢呐演奏中，多加练习是不难的。
